[揽瓜阁精读] 44. 哥特文学

Asda7

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边缘日记

18世纪末出现了歌特热，为什么它发生了呢？再次文学历史学家为我们提供了一些想法：歌特兴起是由法国大革命产生的巨大创伤引起的。其最有名的观点版本来于S，她说哥特小说R和L是“整个欧洲革命的果实”，根据他的观点，革命的恐怖推动了小说家更具暴力的想象，力图跟现实产生比较。W的诠释更加平和。“对R的浪漫的部分兴趣源于旧的殖民地”。把哥特和法国革命联系起来是当代的诠释，而不是过去的现象。我们可以从18世纪后期评论家说的双关语“恐怖主义式的小说写作”中看出来。评论家非常清楚的知道哥特恐怖起源于对B的极端迷信，就像持异议的批判家A著名的那句话“从恐怖中汲取的愉悦”。R和他的学派中借鉴的资源部分是探索当代美学的欲望以及想让他们的作品和高层次文学媲美的企图，因为极端和恐怖通常和悲剧以及史诗挂钩，这是优质文学的最明显的两个特质-这种策略令WW取得了丰厚的回报。通过连接B的恐怖和R中女性作家写的有限的浪漫，评论家撕掉了哥特文学自负。毫不犹豫的指责这些作家是xx强盗，人们应该特别注意不要过度解读这个案例。形容词“恐怖主义者”被Smeared了，恐怖作家会利用其做为一个双关。之所以它会被Smear，不是因为H浪漫危险，而是因为他不危险。

Asda7

为何会有哥特文学狂热在1790年代。文学史给explanation1：法国大革命的附带冲击。佐证1-MDS的view-革命的血色恐怖推动了小说家去了幻想暴力的新极端，当他们很难去面对动荡的现实时。提出WH和Rad的view补充
explanation2：源于法国大革命是一个当代的观点而不是回溯的现象，以1790年代的后半段的趋势佐证。后续reveiwer知道哥特恐怖源于Burkean，如AL在文中解释的，从恐怖物体起源的欢愉，Rad和他的学派部分部分意向的去开拓当代的审美美学和尝试确定他们作品走向highend文学市场的标准，从悲剧和史诗衍生出来崇高与恐怖，两种最有声望的文学形式，该策略会被WW大获成功。通过连接B的恐怖和Rob的女性作者的有限浪漫，有批评纷至沓来，暗暗批评作者成为社会助燃剂，将他们作为激进派革命党，换句话说-一帮半文盲。人需要小心关于夸大这个案例，恐怖分子是污蔑，尽管是通过恐怖作家滑稽双关到恐怖分子，但污蔑成功了，不是因为“HR‘的作家很危险，而是他们显而易见的不是

Leilanico

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花火

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Ysandre

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vicent092

阅读时间:  3分15秒         讨论1790s的哥特潮         涉及人物：     -Sade: 认为哥特潮起因为collateral damage from the French Revolution and the bloody  horrors of the revolution pushed novelists to new extremes of imaginary  violence, as they strove to compete with the shocking reality     -William Hazlitt: 与sade比较，Balanced way of putting matters（作者评价）     -Radcliffe：whose romance derived part of their interest, no doubt, from the  supposed tottering state of all old structures at the time （作者评价）     -Anna: Gothic terror derived from the cult of the sublime         作者观点：     -Equating the Gothic with the French Revolution was a contemporary, rather  than a retrospective phenomenon     -The recourse to the sublime adopted by Radcliffe and her school was partly  a desire to exploit contemporary aesthetic fashions and partly an attempt to  pitch their work toward the high end of the literary market, for sublimity  and terror were associated with tragedy and epic         作者评价：     One needs to be careful about overstating the case by     -accusing authors of being social incendiaries     -smearing "terror" writers

sca1pel

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yousayaha

狂读

Ysandre

用时：2分02
>>>通过1790年代的哥特狂热，探究原因展开文章。
>>>从文学角度看，哥特文化是法国法国大革命的附加产物。Sade这个人就以秉持上述观点出名。sade将R和L的作品描述成“震撼欧洲大陆的硕果”。Sade还认为，是大革命的鲜血暴力将小说家们推向了这样一个幻想暴力的高潮，用以对抗鲜血淋漓的现实。举例W和R的作品来说明
（W>>>balance, R>>>tottering old structure)
>>>将哥特风潮和法国大革命应当看做是同时代产物，而非是一种复古行为下的产物，这一点可以通过17世纪90年代下半时期的reviewer们所使用的双关语——“the terrorist system of novel writing”。这些reviewer们知道哥特源自崇高的Burkean狂热，就像Anna在论文里说的“寄托于源自terror的恐怖”。借助这样一种对terror的崇拜，R和她的流派一部分追寻当代美学风潮，另一部分想将他们的作品推向文学市场的高潮，因为他们将崇高与恐怖和悲剧与史诗相结合（悲剧和史诗是文学市场饱负盛名的两种形式）。这也是WW出名的策略。
>>>在有限的女性作家的哥特作品中，将Burke和Rob的作品联系起来，文学批评脱下来哥特文化自命不凡的外衣，直指哥特文化是社会纵火犯、文学的下层阶级：就是半文盲的乌合之众。当然这样的评价可能太过激进。诚然，如恐怖者一般的言论确实不甚光彩，但它也同样让这些“恐怖”作家成为可笑的俏皮话。这样的诋毁能够成功，并不是因为作者本身怪物般的浪漫是危险的，而是因为他们本身可能就不太危险。