[揽瓜阁精读] 305. 18th century music

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305

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Miya422

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主题：否定传统advocates
结构：提出topic，传统的advocates have questions→第一个问题：assumption错误→第二个问题：忽略了实际情况
主要内容
P1
early music movement advocates 复原原始曲子的感觉。作者：有很大问题
P2
wrong assumption：早期作曲家只能用现有的乐器创作发挥。
反驳例子：贝多芬。有一个曲子贝多芬想用sharp F，但是钢琴没有，所以弹了natural F。但是贝多芬自己都觉得奇怪，如果有条件他自己都会弹sharp F。
P3
错误地将音乐和演奏分离开来。在不同时候为了达不同目的要改变演奏方法。
M、B在4部曲中前三部分比today地钢琴家弹得快。原因是两个时期的听众鼓掌方式不同。
否认实际情况的改变就相当于认为我们的音乐一直没有发展，停滞不前。

FROM2024

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数据中台

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数据中台

P1：近年来，提倡作品创作时的原样演奏作品的早期音乐运动呈现了十字军的特征。诚然，关于现在过时的乐器演奏旧音乐的体验知识对学者来说有不可估计的价值，但是早期音乐的表演方法引发了深刻和令人不安的问题。

P2：早期的音乐倡导者假设作曲家只为他们可用的乐器而作曲，但是有证据表明，高水平的作曲家将非常高和低音的音符想象成他们作品的一部分，即使他们认识到这些音符不能在当时可用的乐器上演奏。举了贝多芬F调的例子。

P3：此外，早期的音乐倡导者经常无意将音乐及其表演与他们过去和现在的生活分开。海顿和莫扎特的交响乐由一位演奏和弦和管弦乐队以其保持在一起的钢琴家的发现引发了早期的音乐录音，尽管有证据表明管弦钢琴在 18 世纪的音乐会上，观众几乎听不见，并且在发现更好的节拍方式后被认为在音乐上没有必要。因此，音乐家们并没有像现在这样为了博得掌声而被迫在结局中表现得更加出色。 恢复这些交响乐的原始节奏代表了对这样一个事实的非理性否认，即我们对音乐强度和兴奋的概念已经很简单地发生了变化。

pinx

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