[揽瓜阁精读] 305. 18th century music

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卡

ivanahhh

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阿凡有达

1.早期音乐运动认为音乐应该按作曲时的原样演奏，表现出十字军的特征，特别是当音乐已超越了中世纪和巴洛克音乐的风格，开始进入十八世纪后期和十九世纪前期的作曲家，比如莫扎特和贝多芬。诚然，关于在过时乐器上演奏旧时音乐的经验对于学者来说是不可估量的价值，然而，演奏早期音乐的方式还是引起了深刻和有争议的一些问题
2.早期音乐支持者认为作曲家只写当时能演奏的乐器的乐曲。但是事实发现贝多芬已经写出超出那个时代乐器的音符了。在贝多芬第一个钢琴协奏曲中，有一个“错误”音符，一个HighF，要求乐器能演奏出这个HIGHF，但是当时的钢琴并不具备这条件。因为贝多芬曾经表示想要复苏他的早期作品来探索钢琴更宽广的音域，后来这个想法实现了。要使用与作品的作曲完全同时代的钢琴，需要弹奏一个可能让贝多芬本人不得不演奏而感到沮丧的音符。
3.除此之外，早期音乐支持者经常无意间把音乐和演奏分离开。海顿和莫扎特的交响乐被一个钢琴家演奏，他演奏和弦为了让整个弦乐团统一起来。这件事促进了早期的音乐录音中钢琴能够被突显出来，尽管那时候弦乐团的钢琴对于十八世纪的演奏会来说，观众是听不到的，而且有更好的演奏方式出现，钢琴是可有可无的。虽然十九世纪前期莫扎特和贝多芬的前三乐章演奏的很快，最后一个乐章很慢，这种差异是因为观众喜欢在每个乐章后故障，而不是等全部演奏完了才鼓掌。因此，音乐家被迫去为了获取掌声而在最后一个乐章表现特别好。为了保留这些交响乐的原始节奏，这件事表明一个不理性的否认，那就是我们对于音乐的密集度和兴奋度，已经改变了。

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ivanahhh

305. 18th century music

P1：早期音乐运动呈现出crusade的特征，他们提倡要像音乐在作曲的时候那样表演。诚然，在已经过时的乐器上演奏旧音乐是一个不可估量的价值，但是，早期音乐表演方法引发了深刻和令人不安的问题。
P2: 早期音乐倡导者假设作曲家只会为他们当时的乐器谱曲，但是证据表明他们会想象更高或者更低的音符作为他们的乐曲的一部分，即使当时的乐器并不能演奏这些音符。举例贝多芬的作品。  要使用与作品同时代的钢琴，需要弹奏弹奏一个让贝多芬本人不得不演奏而感到沮丧的音符
P3：此外，早期音乐倡导者通常不经意地讲音乐和表演与他们过去和现在的生活分开。发现海顿和莫扎特的交响乐是由一位钢琴家在他们的一生中指挥的，他演奏和弦以使管弦乐队保持在一起，这一发现引发了早期的音乐录音，尽管有证据表明管弦钢琴 在 18 世纪的音乐会上，观众几乎听不见，并且在发现更好的节拍方式后被认为在音乐上没有必要。 尽管在 19 世纪早期，莫扎特和贝多芬的交响曲的前三个乐章（乐章）通常比今天演奏得更快，最后一个乐章演奏得更慢，但这种差异很容易解释为当时的观众鼓掌 每个乐章结束，而不是等到整部作品结束才鼓掌。 因此，音乐家们并没有像现在这样为了博得掌声而被迫在结局中表现得更加出色。 恢复这些交响乐的原始节奏代表了对这样一个事实的非理性否认，即我们对音乐强度和兴奋的概念已经很简单地发生了变化。

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yyychenn

1-早期的表演方式提出了一些问题
2-早期的音乐主张：只写他们能弹奏出来的音符。
   被驳斥
3-早期的音乐主张：将音乐及其表演与音乐自身所处的年代割裂开。
   举例：piano=inaudible
             applause

ProZac依赖患者

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