[揽瓜阁精读] 290. 艺术品的预言性

musewhisper

王鹤棣的狗

time：忘计时了
P1
什么是prophetic的艺术作品
- 是一种不同于以习惯的方式感知现今世界，而转向预测不同的未来世界
- 艺术风格不尽相同，但都与文艺复兴传统时期的风格有break
P2
break with tradition的基础
- 艺术的发展；政治和社会的分裂和现代社会的巨变
- 一个艺术评论家认为是艺术作品的prophetic power构成了艺术家主要的兴趣和价值
P3
画家为什么能拥有猜测未来的能力
- 画家用特定的风格和想象来猜测未来
- 这样一种前瞻品质归功于画家卓越的艺术创造力，而不是单纯的猜社会政治趋势
- P和B：更倾向于创造更real的现实，而不是单纯画出眼睛看l到的
P4
Also，并不是所有艺术上的决定性改变都会跟随一个dramatic events
- D：D调整自己的画作风格去适应已经发生了的政治巨变

文章结构：先讲艺术品有前瞻性，能预测社会变革的很多方面，并提出是艺术家的创新能力构成了这一前瞻性，并非猜的对，最后转折，提出例外

YannTse1111

主旨：社会动荡变革可能会导致艺术家绘画风格的转变

P1：

-一战后许多画家的绘画内容开始描述未来世界。

-这些画家的绘画风格各有不同，是对文艺复兴的传统画风的突破。

P2：

-这种变化不仅仅是在艺术风格而且也体现在故事内容上，反映了当时政治和社会的剧变。

-有的人认为是这些画作的预言性反映了它们的价值。

P3：

-这些艺术家通过自己的方式表达对未来的想法，这种潮流在20世纪早期的欧洲已经出现了。

-But这些画作都是出于审美的创新而不是真的对未来进行思考。

-举例Picasso和Braque，他们首要考虑的都是创作方式而不是故事背景，因此创造出了很多超现实的作品，而社会变革他们却并不关心。

P4：

-（举反例）有些艺术风格的剧变并不仅仅出于社会变革。举例Delacroix，他的的风格也发生了剧变，然而他所处的时代早就已经改变了，而其他时代的艺术家却在面临即将到来的变革，面临艺术风格的转变。

ProZac依赖患者

290. 艺术品的预言性   6: 10
P1：在第一次世界大战爆发前的几年里，欧洲不同国家的画家创作了一些有预言性的艺术品
- 挑战观众感知当今世界的习惯方式
- 艺术风格可追溯到文艺复兴时期

P2：艺术家们不仅预见了艺术的后续发展，还预言了战争期间和战后出现的现代世界的政治和社会的混乱和动荡
e.g. Picasso and Braque in France, Kandinsky in Germany, and Malevich in Russia
- 这些艺术品的主要兴趣和价值在于预言能力，而不是艺术技法的突破

P3：艺术家的 forward-looking quality应该归功于exceptional aesthetic innovations，而不是make clever guesses about political or social trends  √
e.g.  Picasso and Braque
- The reformation of society was of no interest to them as artists

P4：艺术创新不一定预示着社会或政治动荡  √
e.g. Delacroix

fionaK

看一下！               

CYJ_

P1 (1:00 *3)
作者點出在一戰前，藝術家的作品風格變化多元，並以作品寄託希望未來與過去會有極大的不同，雖然風格多元，但是都形成一種相對於傳統藝術傳統文藝復興時期的轉折點。
（此段點出主題是藝術方面，最後一句指出重點：藝術在一戰左右有轉折點）

P2:  (1:00*2)
延伸前一段的結論，說明這個轉折點打破傳統的方式，許多來自歐洲各地的藝術家不僅是對未來抱有藝術能有極大發展的期待，還期待社會、政治發展在戰爭期間或戰後有所改變。有藝術評論家聲稱這是一種藝術界很大的力量，不會被傳統以利益、價值構成的技巧中斷。
（此段在補充說明P1的結論，提供更多的資訊）
P3: （1:30 *2)
作者表明了立場，認為沒人會否認這個觀點。藝術家會揣測未來的方向，並反映在作品中。在20世紀，藝術家常會揣測是否戰場會延燒至歐洲，而藝術家往往會營造出看似「真實」的寫實作品，而非肉眼可見的作品，對於他們而言，社會的改變並不會引起他們興趣。
（此段表明作者立場，近一步提供資訊）

P4: (1:00*2)
提出另外的點（延伸的點），認為藝術的改變不一定會跟著世界快速變動。舉了一個法國藝術家為例，他維持原有的，但後來藝術史學家認為他仍因應新社會情況做了調整，並認為這是一種1830政治改變之下的結果，並作為反對其他藝術家認為改變仍在到來的證據。
（此段提出一種延伸第一段的資訊，認為雖然第一段說藝術有產生改變，且第二、三段認為藝術家會揣測未來走勢，但其實藝術並沒有迅速跟上世界的變化，並提供一個法國藝術家的例子作為本段第一句話的佐證）

橙皮冰美式

P1
一战前出现了许多具有预言性的绘画作品，他们预期之后世界会变得非常不一样。虽然他们的绘画风格迥异，但是都冲破了文艺复兴风格绘画传统。
P2
这些冲破传统的艺术家们不仅预言了之后在艺术上的发展，而且预言了在战争中发生的政治和社会剧变。有一名评论家认为，这些作品的主要价值甚至不是他们的艺术技巧，而是他们的预言性。
P3
没有人否认这些艺术家推测了未来世界并试图表现出来，在20世纪初对欧洲爆发战争的推测已经很普遍。
不过，这些作品的预言性应当归因于艺术家的独特美学创新，而不是他们对政治和社会趋势进行猜测的能力
-> 举例: P和B主要关心表现更真实世界的形式和展现方法，这些艺术家们并不关心社会变革
P4
同时，并不是所有艺术中的决定性变化都会紧跟着世界重大事件。
举例: D 的风格让他同时代的人很震惊，不过历史学家认为1830年发生的政治政变促使D调整它的艺术风格，这和其他进行预言的艺术家们恰恰相反。

冲啊~

Main point
反驳传统观点：艺术具有预测政治经济变化的作用

Structure
讲别人的观点，再说这个观点过于over, 最后提出反例

1. 一战前，很多画家的作品被描述为具有预测性的，画家的作风都是打破传统。
2. 底层逻辑解释了画家经常会预测未来的艺术发展，和政策社会变动。
-> 举了一个艺术评论家的说法，说这些预测行的能力，不只是打破艺术作品传统意识，更构成了艺术家的主要兴趣和价值。
3. 但是过度归因艺术作品到他们的聪明猜测政治趋势是不对的。
-> 又举了个例子，表达艺术家只是创造超现实的真实世界，社会改革不是他们的兴趣。（驳斥上面的评论家）
4. 通过Delacroix的例子去证明不是所有的艺术决定性的改造都后面紧跟着时代巨变。驳斥第一段的观点。
-> D是适应改变后的新社会环境

Yyyy冲

Painters: prophetic - world will be different
Common: break with traditions

Artists having anticipated in arts and political and social disruptions - prophetic power

Artist: speculate about the future and express a vision thought imagery/

Forward looking quality = innovations rather than power to guess.
Picasso and Brauqe: want to create more ‘real’reaity than accessible by eye. Reformation > no interests

Delacroix: retain power over modern viewers. But adjusted himself to new social condition that already occurred as opposed to changes still to come.

yurifromcanada

P1：提出艺术的预见性
在一战爆发的的一些年前， 一部分数量painteers在欧洲国家发展了艺术工作被描述为prophetic:
艺术作品展现出了未来世界的不同，这种特征让人回想起了文艺复兴。
P2：艺术家能够预见
这种对传统的突破很根本，以至于这些艺术家不仅预见艺术创作，也遇见现代社会政治和社会的活动，并不惊讶。
一种art critic甚至表明是prophetic power组成了这些艺术主要的兴趣和价值。
P3：预见的原因
没有人能够否认，艺术家会像作家或者政治家一样描述一种未来通过特定的style或 imagery（举例：speculation about the possibility of Europe）。
但是这些艺术家的高质量的作品还是归功于他们exceptional aesthetic的革新而不是政治或社会趋势。（举例：Piasso and Braque，没有对社会形态有兴趣，还是在艺术作品中去创作远超现实的东西。）
P4：
还有值得记住的一点，不是所有艺术中的decisive changes都是由外界世界的戏剧事件导向的。
举例： Delacroix，大部分历史学家觉得，动乱发生时他的风格改变已经完成