[揽瓜阁精读] 193.非洲导演

sesan

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NWUZS

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PBkk

P1: S用电影展示出西非社会的过去和现实
许多批评者认为OS的主要作品就是其社会政治的commitment。S在莫斯科收到的培训，并且说他的电影并不是为了娱乐通报，而是去提升社会对于过去和现在现实的awareness。但是他作为电影制作者的原创性体现出他将西方的电影迎合了西非文化的需求、节奏和结构。S能够在在西非的口头文化中找到技巧和策略来让他表达观点to文盲和非文盲的观众。

P2: S具体是如何做到的。
S的大量人物和装饰都可以追溯到传统西非的故事。比如树，在无数的西非故事中都寓意着知识、生活、死亡和重生，是显著的装饰。而骗子，主要是不诚实的个人有着反社会的人格，出现在了若干电影中。事实上，大部分S的任务，就像那些在西非的描述，是蕴涵了公众的想法和态度。在口头的传统中，这些原型的困境局面，BS没有名字而是通过他的trade被识别。

P3: S电影的特点
更多的S电影来自于西非的困境童话，童话的结局是有争议的，且由听众决定。开放结局的剧情。并且S的电影的叙事方式通常通过一段旅程改变主人公的世界观，和观者的世界观。他的电影也高发了社会和政治的不公正。他的主人公的社会意识产生于极度的自我主义，brought about by 对立的两种。

士多啤梨www

-主题：
filmmaker OS的作品特征更可能源于西非传统文化/突出特征是和西非传统文化的结合；

-结构：
1.OS 作品最突出的特点
评论家认为OS电影的特征：社会政治化的commitment
       -原因：trained & 他自己的assertion：不是取悦而是对社会现实awareness的唤起；
BUT作者认为其最突出的点：将本来源于西方传媒形式的电影与西非文化结合
      -是运用非洲oral culture的技巧去以文学和非文学形式表达；

2.对作者上述观点进行论证之一：作品中人物和意象可追溯到传统西非storytelling的历史
      -举例：tree & tricker；
      -体现：大部分人物都和西非口述文章中的相似：是面对困境的人物的典型；

3.对作者上述观点进行论证之二：作品结构源于西非dilemma tales - open式结局，由观众自行决策
      -大部分结局具有相似性：让观众自己完成结局的阐述 - 举例说明；
      -开放式结局的另一佐证：其作品具有暗示活动继续下去的freze-frames；
      -作品和西非传统文章有一样的形式：initiatory journeys bring about a change：
              -体现：作品多痛斥不公 & 小说主人公大都在对立的社会环境下获得了自我意识，进而产生了社会意识；
              -从而有观点：这样的关于 对立 的论述源于西非tales & 这样的辩证因素更可能源于非洲传统文化而非他本人的马克思思想部分。

Fruzsi

193       
P1        很多评论家觉得-S的作品是socialpolitical commitment,因为他在俄罗斯读书。OS的电影不是为了娱乐同胞，而是为了向社会提升过去和现实意义的意识。他最成功的改编作品：是西非文化的媒介。S能够让识字和不识字的观众传播他的观念。
P2        他的作品，在很多传统的西非文学作品里都能够找到原型。能够传达共同的想法和态度。例子（tree, trickster, servant）
P3        他的作品都是开放式结局，还有电影定格，还有多重结局，将结尾留给观众自己开放式畅想。他的作品中二元性体现很多，好和坏。这些一切都表明他其实是和西非的故事结构吻合的，而不是用马克思主义思想作为他写作的意识形态。（和本文第一句话呼应，说明他作品的特征不是socialpolitical commitment）

kyliee

193.非洲导演
文章类型：结论说明型
P1：filmaker OS‘’s work sociopolitical（总）
P2：characters&motifs can be traced（West Africa storytelling）（分）
       ---trickster dishonest（-）
       ---most collective（+）
P3: moreover， structures derive from dilemma tales （分）
      ---openness of his plots leave his viewers to complete
      ---openness of his narratives：freeze-frames
      ----basic change in worldwide view
     denounce injustice (-)、acute self-consciousness（-）
motif主题
embody包含
archetypal原型
predicament困境
salient隐藏
protagonist主角
ultimate最终

Joyaaaa

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beki11

marh

CHENOlivia

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sunyran

193.非洲导演
第一段：S的电影是为了提升同胞对于现在和过去的认识，S用非洲文化表达他的观点
第二段：S的特点可以在传统西非故事叙述中追溯到，展现集体的智慧，角色都面临典型的困境，例如，BS里的主人公不是以他的名字被识别而是他的贸易和他遇到的困难
第三段：S电影的架构老子西非的困难神话，开放式结局。他的电影有社会和政治的不公平，社会认知来自自我认知，带来冲突，这也是和西非神话相类比的，而不是像批评家认为的，和他的马克思主义意识形态有关