[揽瓜阁精读] 136.安迪沃霍尔 波普艺术

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安迪沃荷:每個人都有成名的15分鐘
成名於1960年的普普藝術運動，這個運動跟時尚，通俗藝術跟政治有關。

他的名氣雖然看起來不咋深刻，但他其實有反思的一面，包括公民權利，電椅，可怕的汽車等等，全部都被他畫下來。渥荷是一個很難定義的人，他最後的晚餐是直接在達文西的"真跡"上作畫，對虔誠的天主教徒來說是一種蠻嚴重的褻瀆。

渥荷把充滿陽剛氣的紐約抽象主義變成了性別融合且有趣的後現代主義。作為商業藝術家他已經很成功，成功的把brillo肥皂盒變成藝術。

brillo肥皂盒為啥可以是藝術?這個問題見仁見智，Danto寫了一篇評論，導致哲學家喬治提出了所謂藝術的體制理論(based on 任何工藝品只要被人在社會體制下欣賞的話那他就是一種藝術)

Danto思考為什麼渥荷的brillo疊疊樂是藝術。但他否認brillo一開始公諸於世就被藝術圈所接受，很多人都覺得這東西不是藝術，也賣不出去。Danto覺得藝術圈提供了一個藝術家在展是某種藝術作品的時候所喚起的理論。這個理論並不是由藝術家自身自己思考出來的，而是由社會和文化脈絡中被藝術家和是聽者想出來的。渥荷的作品如果放在古希臘或中世紀或者是19世紀的德國的話完全都不會被當作藝術。渥荷用brillo疊疊樂展示了任何東西只要在對的場景對的文化脈絡下就可以被當作藝術。所以Danto總結藝術作品有這麼樣的一層涵義:如果文化脈絡不解讀他是藝術的話那他就不是藝術。

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136.安迪沃霍尔
P1-2 背景介绍 AW，为我们描绘出一个不羁的艺术家形象，为下文介绍其极具争议的艺术品及由此引发的艺术思辨做铺垫。

P3 介绍艺术品BB，引出后文学者AD对BB及（由其引发的对）艺术的思考
AW激发了新的艺术潮流。其作品BB，给哲学家AD带来了极大冲击，使后者无法自拔。

P4 AD大迷惑
AD很迷惑BB为什么是艺术品，BB完全是具象的东西组成，AD表示不能像区分床和床的图片那样区分它们。

P5 AD怒写paper
AD写了《艺术大世界》去表达自己的大迷惑，反而帮助了GD发展了《机构艺术论》—— art，只要有艺术界机构代表人授予的身份就算art，换言之，艺术界说它是艺术它就是艺术。这意味着BB只要被博物馆画廊啥的接受，它就是艺术

P6 AD思考，这个BB到底是不是艺术

P7 AD悟了
BB一开始根本没被艺术界的人接受，按 GD的理论那BB根本不是艺术。
相反，AD认为是社会环境、人文环境创造了一种足以使观者与艺术家产生共鸣的，而非仅存在艺术家脑海的，理论/思想，使得BB在特点大环境下通过解读呈现相应的意义，因此是艺术——BB如果在古希腊或者中世纪，肯定是没法通过类似的解读赋予意义（就不是艺术。

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P1:介绍Andy Warhol的创作理念和风格
P2:介绍他的作品题材：常用色彩明亮的丝织屏嵌板表现一些灾难性的景象
P3:介绍成就—推动了大男子气概的纽约抽象表现主义像性别弯曲的后现代主义的转变；介绍了他的代表作品之一—Brillo Boxes，Danto对它进行了哲学意义上的议论发现了一些让人困惑的地方。
P4P5P6:具体阐述了困惑：一件作品何以被称作艺术品，艺术品和非艺术品的区别和边界是什么？按照GD的理论，如果Brillo Boxes被博物馆画廊展览或被收藏家购买，它就能被视为艺术品。
P7：但Danto在思考过后选择反对某画廊认为它不是艺术品的看法，即他摒弃了GD的理论去接受另一种理论—艺术是能让艺术家和观赏者都能感受到的社会文化内容。因此，Brillo Boxes证明了，在合适的情境和理论下，任何东西都能成为艺术品。

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        136. 安迪沃霍尔 波普艺术
        文章主旨：介绍安迪沃霍尔的波普艺术是什么，以及后人对其究竟是否可以被定义为艺术的争论，并阐述对艺术的定义的转变
        P1：介绍安迪沃霍尔；安迪沃霍尔，有精心设计的形象—白金头发，耳语声，黑眼睛—是自我营销的行家。他热衷于成为名流，但也说“如果每个人都一样会很可怕”，提出了那句有名的话“每个人都可以成名15分钟”。沃霍尔推动了20世纪70年代的波普艺术运动，与艺术、流行文化、政治结合。他把随处可见的事物带到大众眼前，宣称他想“像机器一样作画”。在取得巨大的成功之后，他留下了价值超过一亿美元的遗产
        P2：沃霍尔创作了很多令人警醒的灾难性画面：民权暴乱下的警犬，电椅，车祸，都被转化成明亮的丝网版画（就像他画的玛丽莲梦露一样）。沃霍尔很难被定义，他最后在意大利创作的最后的晚餐系列对虔诚天主教徒来说是很难被接受的（直接在真迹上创作）
        P3：沃霍尔推动了从纽约男权抽象派到平权后现代主义的转变。当他在展览馆展出印刷版盒子的时候，他已经是很成功的商业化艺术家了。这些盒子对哲学家AD有很大的影响，他反复提及这些盒子（甚至写了本以它命名的书）。沃霍尔的Brillo盒子看上去和超市卖的一模一样，AD发现了这个疑问：
        P4：为什么一件东西可以被称为艺术品，当和它相似的物体仅仅只是一件物品，或者最多只是手工艺品而已？这两者是完全相同的
        P5：AD写了一篇文章“the art world”详细讨论这个疑问。他的文章推动哲学家GD提出“艺术机构理论”，提到艺术是“任何代表特定社会群体的人赋予的状态”，意味着任何类似Brillo盒子的物体，只要被艺术馆接受、被收藏家购买，就被赋予艺术属性
        P6：哲学家AD仔细思考为什么沃霍尔的Brillo盒子可以被称为艺术，不过他提出反驳意见，Brillo盒子不是马上被接受的：艺术馆馆长不认可这是艺术，海关争议是否要运输它们，几乎没有人买它们。AD认为事实上艺术圈提供了一种背景理论，使得艺术家在展出某样艺术品的时候可以唤起这个理论。这个理论不是艺术家脑海里的东西，而是社会和文化环境使得艺术家和观众可以获取它。沃霍尔的作品在古希腊、中世纪或十九世纪的德国是不会被认可为是艺术的。通过Brillo盒子，沃霍尔说明了在合适的环境和理论下，任何东西都可以是艺术。因此AD总结道，艺术品是具有这样含义的事物：如果没有解读使其被称为艺术，那这件事物就无法被称为艺术品

邦德王

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