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p1:18世纪早期装饰乐段兴起,作曲家开始创作简单的即兴演奏片段,延迟最后的韵律。这种情况会出现在一些歌剧、乐器演奏、特别是协奏曲的最后阶段。
音乐家此前一直寻求音乐装饰,也许装饰乐段是一种能够控制的即兴创作方式。
【举例】莫扎特作为作曲家和钢琴家的巅峰,他的同代人认为装饰乐段应该像他们一样,表达"ordered disorder",莫扎特的作品有这样的特征。(写了很多的装饰乐段,所以他的表演不是自然的)
【举例】贝多芬延续了这个传统--他创作的装饰乐段是杰出的作品。在"Emperor"协奏曲第一部分,独奏者被告知不要去创作装饰乐段,而是弹奏整段的solo。
表演者逐渐不再弹奏装饰乐段,而是写好的全部剧目。歌剧演员保留更多的自由,特别是一些高音的乐段,但是他们也会更加小心。即兴创作成为教堂风琴演奏者和前卫主义者的领域。
p2:古典音乐倡导者认为这不仅是有历史价值而且是使智力生动。
【新研究】在最近的研究中,A B和D A研究了当人们即兴创作时会发生什么;他们观察了大脑的两个区域,一个连接着decision-making,一个连接着语言。
尽管独奏者仅即兴创作一分钟,剩下的表演会增加不确定性。
【观点】Levin,研究传统即兴创作的主要人物数十年,认为表演需要冒险和惊奇,否则的话音乐会变得成为情感的假装堆砌,聚集一些令人不适的现代音乐。
cadenza 装饰乐段
cadence 节奏,韵律
concerto 协奏曲
embellish 装饰,润色
improvisation 即兴创作
corral 赶入畜栏
rumbling 隆隆声
devise 想出,计划
repertory 全部剧目
interpolating 内插
bravura 壮丽的乐段
organist 风琴演奏者
avant-gardist 前卫主义者
enlivening 使活泼,使生动
extemporize 即兴创作
guru 领袖,头头
affectation 假装,装作
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