[揽瓜阁精读] 106. 法国女作家

PennyWen95

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Shell_liang

P1「现象--女性作家的涌现」
在十八世纪晚期和十九世纪早期的法国，出现了一批写舞台剧本的女作家。尽管女性仍然只占很小的比例，但比早些年仍然是女性创作的繁荣期。
【举例】在1670-1720年，只有3/7的剧本是女性写的、在1720-1770，数字是4/9，但是在1770-1820年间，44个作品中至少有19个是女性写的。其中有一些作品获得了巨大的成功。比如Catherine（J C写的），和Sapho（C P写的），是1793-1795年间最成功的作品。
【评价】这是了不起的成就
这种现象在歌剧的历史中独一无二，并且在欧洲其他地方也没有如此的繁荣。
尽管在19世纪歌剧持续繁荣，女性也一直活跃在写作舞台上，但是写作的女性以及她们作品的数量都在减少。更重要的是，再也没有像C和P那样特别成功的作品了。

P2「解释现象发生的原因」
这种繁荣的现象是如何发生的呢？
1. 剧本需求的增加。从18世纪中期，歌剧就成为法国老百姓的精神需求，它不再仅局限于精英阶层。
2. 意大利喜剧的影响，导致观众多元化，剧院需要不同题材的新剧目。（市场竞争激烈）
3. 政治因素-歌剧的机构变得更加民主。曾经是依赖对某个作者的赞助，如今剧院有了更正规的评价标准。他们制定了评价作品好坏的流程。
结果：很多在其他领域（比如小说、绘画）有天分的女性作家就被吸引来写剧本。（因为相对公平）
4. 原先皇家剧院的特权被废除，也导致了新剧院的增加，为作家提供了更多的机会。
因为歌剧扮演着双重角色，一方面为法国大革命的暴力提供精神逃避的空间，另一方面是作为政治教育的一种公共空间。


librettist 剧本作者
proliferation 增殖
improvise 临时制作，临时凑成
farce 笑剧、闹剧
chisel 凿刻
genre 类型、流派
patronage 支持、赞助
impartial 公正的
tribunal 裁决，法官

Uchujin

1

盐盐小羊

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PennyWen95

[揽瓜阁精读] 106. 法国女作家

在十八世纪末和十九世纪初，能够将教育限制转化为优势的女性以前所未有的数量进入歌剧舞台作为作曲家和词作家。虽然女性仍然只占作曲家和词作家总数的一小部分，但与早期相比，人们可以（尽管如此，女性创作歌剧的爆炸式增长）。在法国歌剧的前五十年（1670-1720），只有大约七部由三位女性创作的作品（见附录）。在接下来的五十年期间（1720-70），数字保持相对稳定，有四部女性的九部歌剧。但在1770年至1820年的五十年间，已知至少有四十四部由十九位女性创作或演出的歌剧。这种女性创作的歌剧的倍增构成了足够的临界量，其中一些作品被挑出来作为巨大的成功。事实上，其中两部，朱莉·坎迪尔的《凯瑟琳，9u la belle fermitre》（凯瑟琳，或美丽的农妇）和康斯坦斯·皮佩莱特（后来的德·萨尔姆）的萨福，分别在1793年和1795年在巴黎排名第十大戏剧作品之列。鉴于这一时期歌剧的社会和艺术重要性，以及每年创作的大量新歌剧，这是一项重大成就 - 这一壮举可与今天写一部畅销小说相媲美。此外，这种现象在歌剧史上是独一无二的。不仅在十九世纪或二十世纪是无与伦比的，而且即使在十八世纪，欧洲其他地方也没有发生过妇女歌剧的这种扩散。尽管歌剧在十九世纪继续流行，女性继续成为活跃的作曲家和词作家（主要是轻歌剧的较轻类型），但女性的数量和作品的数量都在减少。最重要的是，没有一部作品接近达到与坎代勒和派普莱特等女性作品相同的受欢迎程度。
是什么让这种女性歌剧的爆炸式增长成为可能？当然，对歌剧的需求增加导致了作品的产量增加，妇女从这一总体趋势中受益。从十八世纪中叶开始，歌剧成为更大比例的法国人的首选娱乐活动，而不是仅仅吸引精英公众。意大利喜剧歌剧和即兴闹剧的影响在停滞不前的抒情中消失了。由于观众更加多样化，剧院需要不断供应各种类型的新歌剧。为了应对这种竞争更加激烈的市场和来自作家的压力 - 以及更大的政治因素 - 歌剧制度在十八世纪的过程中变得更加民主。剧院没有依靠早先的赞助制度，这种制度偏袒有特权关系的作者，而是采用了更具实质性和正式的评价标准。他们制定了提交程序，旨在根据作品的优劣来判断和奖励作品。在妇女在其他创造性努力（例如小说和绘画）中取得成功的时代，女性作曲家和作家被她们认为公正的法庭选择其作品的承诺所吸引。在革命时期，皇家剧院特权的废除导致新剧院的大量增加，使作家和作曲家有更多的机会看到他们的作品上演 - 特别是因为歌剧履行了双重（和矛盾）角色，提供逃离革命暴力和成为政治教育论坛的角色。

sylvie---

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盐盐小羊

proliferation  激增
chiseled 轮廓分明的
patronage 赞助
impartial 公正
tribunal 仲裁机构

P1:简述女性剧作家井喷期
18世纪末，19世纪初的法国，女性有能力去将教育限制转化为他们的特长，作为舞台剧作家，达到了一个前所未有的人数。尽管对于所有剧作家他们来说，女性占比还是很小，但相对于早期来说还是空前繁荣。
1670-1720在最开始的五十年，只有大约7部作品由三位女作家所写。
1720-70随后的五十年，也就是9部四位。
1770-1820但是在之后的五十年，至少40部戏剧由19为女作家编写，并且有一些取得了重大成就。
举例：JC所写的Catherine，CP所写的Sapho，都跻身前十戏剧。
这种对社会与艺术领域的非凡成就可以与今日的畅销小说相媲美。
并且，这个现象在戏剧史上十分特殊。不仅是在19.20世纪无与伦比，在18世纪都没有如此大范围的传播。
尽管戏剧创作在19世纪持续增长，女性主动投身于戏剧创作，但女性人数和作品数还是在下降。最重要的是，没有作品能够达到像C和P那种高度了。

P2：
井喷原因
1.歌剧在法国由精英阶层娱乐慢慢转向为普罗大众的娱乐方式。
2.由意大利歌剧影响，观众审美逐渐多元化，戏剧院需要多种多样戏剧的持续供给。
这种竞争市场，以及政治因素给作者施压，使戏剧成为了18世纪民主选择。
相比早期，很多作者有背景能走关系获得特权，剧院使用了更为正规的评判标准。通过提交程序，依据作品价值来进行鼓励。在那时，女性
在其他创作领域取得成功的女性，和女性剧作家被吸引过去，因为她们被许诺可以有公正的待遇。
在大革命时期，皇家剧院废除特权，导致出现大量新型剧院，可以给作家更多的创作机会，是他们的作品出现在舞台。因为戏剧有提供逃离大革命暴力环境+成为政治教育论坛的双重身份。

在水里睡觉

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kartzzz

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