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*在 18 世纪末和 19 世纪初的法国，能够将教育限制转化为优势的女性获得了作为作曲家和编剧的空前数量进入歌剧舞台。 *尽管女性仍然只占总数的一小部分在作曲家和编剧家中，尽管如此，与早期相比，仍然可以说女性创作歌剧的数量激增。 -在法国歌剧的前五十年（1670-1720）中，只有大约三名女性的七部作品为人所知（见附录）。 -在接下来的 50 年（1720-70 年），数字保持相对稳定，有 4 名女性创作了 9 部歌剧。 -但在 1770 年至 1820 年的 50 年间，已知至少有 19 部女性创作了 44 部歌剧o 演出。 *女性创作的歌剧数量众多，足以让其中一些作品获得巨大成功。 -事实上，其中有两部，Catherineg la belle fermitre (Catherine, or the beauti) ful farmer-woman) by Julie Candeille and Sapho by *康斯坦斯·派佩莱 (Constance Pipelet)（后来的德·萨勒姆），分别在 1793 年和 1795 年在巴黎演出的十部戏剧作品中名列前茅。 *鉴于这一时期对歌剧的社会和艺术重要性，以及数量众多，这是一项重大成就每年创作新剧的数量，堪比今天的畅销小说。 *而且，这种现象在歌剧史上是绝无仅有的。 -不仅在十九世纪或二十世纪是无与伦比的，甚至在十八世纪也没有这种由女性创作的歌剧在欧洲其他任何地方都发生过。” -尽管歌剧在 19 世纪继续流行起来，而且女性继续成为活跃的作曲家和剧本作者（主要是轻歌剧类型），但两者都有所下降。 -女性的数量和作品的数量。最重要的是，没有一部作品能接近像 Candeille 和 移液管。 *是什么让女性歌剧的这种爆炸式增长成为可能？ -当然，对歌剧的总体需求增加导致作品产量增加，女性从这一总体趋势中受益。 -从十八世纪中叶开始，歌剧成为人们选择的娱乐方式更多的法国人，而不是仅仅吸引精英公众。 -意大利喜剧歌剧和即兴闹剧的影响在停滞不前的二作剧中被凿除，由于观众更加多样化，剧院需要不断供应新的歌剧为应对竞争更加激烈的市场和来自作者的压力——以及更大的政治因素——歌剧制度在 18 世纪变得更加民主。 *赞助偏爱有特权关系的作者，剧院使用更实质性和正式的评估标准。 -他们制定了提交程序，旨在根据作品的优点来判断和奖励作品。 -在女性在其他创造性努力（小说和绘画，例如）女性作曲家和编剧被他们认为是公正的法庭选择作品的承诺所吸引。 -在革命时期废除皇家剧院的特权导致新剧院的大量增加，让作家和作曲家有更多的机会看到他们的作品上演——尤其是因为歌剧履行了双重（和矛盾的）角色，即提供逃离革命暴力的场所和成为政治教育的论坛。
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发表于 2022-9-14 21:49:16
