[揽瓜阁精读] 106. 法国女作家

YannTse1111

P1

-18、19世纪法国涌现出一大批女性剧作家和文学家，她们都没怎么经受过教育仍然将劣势转为优势。

-虽然女性在剧作家文学家里只占一小部分，女性剧作家的出现和早期对比是空前的。

-1670-1720年，只有3位女作家写了7部作品。

-1720-1770年，维持稳定，4位女作家写了9部作品.

-But到了1770-1820年，19位女作家写了至少44部作品。

-大量的女作家创造很多成功的作品。

-Indeed，C和P是当时巴黎成为最受欢迎的戏剧之一，

-但那是因为当时社会和艺术对戏剧很重视，而且不断有新的戏剧小说出现。

-此外，这个现象在戏剧史上也是独一无二的，数量多而且女性作家多。

-Although到了19世纪戏剧还在流行，但是女性作家的数量却减少了，也没有出现跟C和P一样流行的作品。

P2

-女性作家数量爆发的原因在于戏剧的需求上涨，女性在大趋势中收益。

-到了18世纪中叶，法国民众都能看戏剧了而不仅仅只有贵族。

-由于观众更多元，剧院想要提高竞争力满足市场需求需要更多不同类型的作品。

-剧院的评估标准改变了。

-女性剧作家想作品被选上就去投稿。

-皇家剧院的废除导致大批新剧院出现，剧作家了看到作品登台的机会。

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106. 法国女作家
P1: 女性创造的歌剧在18世纪晚期和19世纪早期激增。递进，后面就把这个递增的数量过程讲了出来。递进，不但量上增加了，还有两篇传世名篇诞生。递进，这种现象也是后无来者的。后来虽然opera还是很盛行的，但是无论在量还是质上，女性创作都减少了、
P2：递进，解释原因，因为那个时期对opera的需求很大。然后就讲了那个事情opera的发展，人民生活的变化，官方剧院和私人剧院的流变等等。

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P1 介绍法国女作家：18c晚期-19c早期法国女性将她们的教育限制转变为自身戏剧优势
1670-1720 3个作家7篇 ；1720-1770 4个作家9篇；1770-1820 19个作家42篇，其中C和P的作品分别在1793和1795年评为10个最好的作品
重要性：在戏剧历史中也是独特的，18-20世纪中，欧洲少有的由女性创作的戏剧
19c 尽管还有，但是女作家和她们的作品数量在下降，更重要的是没有再像C和P的作品一样伟大的创作了
appendix阑尾，附录 proliferation激增；剧增；大量 librettist歌词作者，剧本作者
P2 探究para1作品爆发的原因
1.Opera需求增加→更多作品→女性在该趋势中受益
2.观众多元（18c 不止局限于精英阶层）+意大利喜歌剧和即兴闹剧影响舞台抒情歌闹剧→推出各种类型的新歌剧
3.市场竞争+作者压力+政治因素（更大的）→18c歌剧制度更民主
剧院：早期赞助制度（偏向于特权关系的作者）→1.实质性和正式的评估标准：制定提交作品程序→具体表现：当女性在其他创作领域（如小说和绘画）取得成功时，女作曲家和女编剧被她们认为是公正的法庭对作品进行评选的承诺所吸引【原文不太好理解】
2.大革命时期皇家剧院特权的废除→新剧院的涌现→作家和作曲家有更多的机会看到自己的作品上演——原因：歌剧发挥了dual/双重又相互矛盾的作用：大革命时期的暴力提供了 "摇篮"；政治教育的论坛
farce荒唐的事情；滑稽戏（剧本） chisel雕刻；凿子 chisel away逐渐削减 stagnate停滞，使淤塞 patronage赞助；惠顾；庇护 substantive大量的，真实的 tribunal法庭，裁决 abolition废除，废止 tremendous巨大的；极好的 multiplication乘法，大量增加 dual双的；对偶的 forum讨论会；法庭 impartial公正的

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文章主旨：讲述18世纪末到19世纪初，法国女性作曲家和剧本作家空前发展，以及讲述原因
整体结构：现象空前发展——原因
详细内容：
P1 18世纪末和19世纪早期法国女性编剧家和剧本作家达到空前发展
1)        在法国18世纪末和19世纪早期，能够把教育限制转化为优点，从而作为作曲家和剧本作家而接触到歌剧舞台的女性达到了空前的数量。
虽然女性只占了作曲家和剧本作家总数的一小部分，但是，比起先前时期，可以说是女性创作歌舞剧的爆发期。
•        1670-1720年，法国歌舞剧的第一个50年，知道的只有3位女性写得大概7部作品。
•        1720-1770年，第二个50年，数字相对比较稳定，4位女性写了9部作品。
•        但在1770年-1820年，至少由19位女性44部歌舞剧是完成的或者表演的。
2)        女性编著的歌舞剧数量增加组成了大量的评论大众，因为这些作品中的某一些非常成果。
其中两部Julie的C和Constance的S，分别在1793年和1795年巴黎表演最多的十部戏剧中。这是非常重大意义的成就，基于这时期舞台剧所得到的社会和艺术重要性，以及每一年所创作的大量新歌舞剧，堪比现在最畅销小说。
4）        这在舞台剧历史商业而是独有的。不仅是19世纪20世纪无以伦比，而且在18世纪欧洲其它地方的女性歌舞剧也没有如此蓬勃发展。
5）        虽然19世纪歌舞剧继续受到欢迎，女性继续作为活跃的作曲家和剧本家，但是女性的数量以及作数量都有所下降。最重要的是，没有作品能够取得C和P作品那样的人气欢迎。
P2 讲述爆发的原因：普遍的歌剧的需求增长导致作品较大生产，女性受益于这个整体的趋势
-        18世纪中期开始，格局开始成为法国更大部分人群的娱乐选择，而不仅仅限于精英公众。
-        意大利喜剧舞台剧和即兴表演停滞的影响
-        观众更加多样化，剧院需要稳定的不同类型的新舞台剧的供应
-        为了迎合更具竞争的市场和作者的压力，还有更大的政治因素，18世纪舞台剧组织更加民主——赞助关系的变化：以前的赞助都是青睐有特权关系的作者，现在有提交程序来判断和赞赏作品，基于作品本身的优点，客观公正的裁决吸引了在其它领域取得成功的女性
-        在革命期间，皇家戏院放弃特选，引起很多新剧院的增加，给作者和作曲家更多的机会将他们的作品搬上舞台。舞台剧有很多双重角色，给法国大革命的暴力提供了发泄的渠道以及政治教育的论坛。
作者态度：第三人称，客观陈述