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P1：文艺复兴时期艺术家和赞助人的关系 -文艺复兴时期赞助关系出现，刚开始的时候关系是复杂敏感的。 -现在却不再怎么需要考虑艺术家和赞助人的关系了，艺术家有更多表达的个性自由。 -除了公共艺术和建筑以外，因为要考虑大众感受。 -艺术家和赞助人需要在可接受范围和艺术家目标之间寻找兼容。 -赞助人通常负责最终拍板，举例RS的作品有争议被撤走。 -However，现在的艺术家可以投保避免损失，文艺复兴时期的时候却不是这样。 -当时的艺术家为了求生和出人头地非常依赖赞助关系。 P2：赞助人对画作的影响 -过去的画作受到宗教和主题的影响，but从Medici开始出现更世俗更现代的作品，赞助关系改变。 -赞助人给艺术家更多的自由创作空间，赞助人指定材料尺寸和主题，剩下的审美风格等由画家来定。 -Although有证据表明过去的艺术家和赞助人是主仆关系，服从赞助人的要求；虽然当时的意大利已经进入资本主义，一些贵族资助人还是受到封建传统的影响。 -艺术家需要和赞助人建立良好的关系以获得更多委托来成名，举例：一些艺术家利用社交手腕获得委托挣很多钱。 P3：赞助人给予艺术家自由空间 -尽管看起来有许多赞助人开始关注艺术家的审美风格，但是具体文献却很少。 -An exceptional case：MM的赞助人让他用另一种形式去延续壁画旧作。 -Another exceptional case：MG的赞助人要求他根据文化传统作画，however，赞助人相信MG的安排和上色。 P4： -The third exceptional case：赞助人MP的委托，MP本人设计一个皮带扣送人。 -有些艺术家会对赞助人给予材料和审美建议。 P5 -有的赞助人是会对艺术家的意愿做出让步 -举例：D的作品虽然被否决了，他的赞助人还是给了钱安抚他。 -有的赞助人却没法理解艺术家的作品认为是空想。 -文艺复兴时期的艺术家赞助人关系是相互尊重的。 P6 -当时一些著名的艺术家受到上流社会的总重，他们本人也会被放到作品当中。 -一些人认为这些艺术家都是通过复制传统来出名的，but越来越多证据表明他们是有个人风格的。 -LBA说画家就像神，通过对不断认识世界来得到神性，而赞助人则是发现了艺术家的神性资助他们并给予他们审美自由。
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发表于 2022-12-26 15:18:21
work out a compromise both acceptable and respect artist aims. P has the last word, as RS TA. However, at the beginning of the R, artists still depended greatly on patronage for a living and fought to distinguish themselves from the guild system.
P immortal pride in their artistic skill is felt by the artists’ patrons. Several instance patron concedes（承认）to the will of the artist. E.g. mutual respect becoming evident in AP relation of the R