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P1: 引入赞助商和画家的关系。并说文艺复兴时期和现代不一样。
在文艺复兴时期，赞助者和画家的关系从一开就是很敏感的。
现今两者的关系里是不分先后的，因为艺术家能够更多作为自由职业者。委托制作只存在于公共艺术和建筑，这种大多数的需求和感受被考虑的地方。画家和赞助者折中一个可接受的，并尊重画家的目标。在这种情况下，赞助商拥有最终的决定权，举例R Serra --- 画家的作品被拒绝因为public 反对。但是现今的艺术家不会收到这样的伤害，而文艺复兴早期就不是这样。在文艺复兴时期，艺术家还是很大程度的依赖赞助商。
P2：
他们还受到了宗教以及一些限制他们个人探索的东西的限制，但是随着非宗教艺术家例如Medici的兴起，更加现代的赞助者和画家的关系出现了。
赞助者给了画家们余地。
赞助者和画家一起合作。
举例子
P3:
虽然很多赞助者知道艺术家的美学mastery，但很少有文件给出instructions。
举例两个exception
- M Martino
-M Giovanni
P4：
第三个例外 M Perenti
G 表示这种缺少instruction导致了重复画相同style的艺术家被认为masters of imagery。举例子
P5:
Mutual respects between them
Artist 让 patron immortal
P6:
Artist 不是copy 而是有自己的creation --- aesthetic freedom |
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发表于 2022-12-16 22:39:51
