[揽瓜阁精读] 193.非洲导演

Kristan

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Kristan

1.导演OS的特点是作品暗含社会政治。论证1：他自认为作品不是娱乐而是反应社会现实。论证2：成名是根据西非文化的需要节奏和结构改编的电影。；论证3他用非洲口头文化和技术使自己的观点为大家接受不管有无文化。
2.S作评中的人物和主旨都和非洲传统故事有关。主旨：举例 tree;人物：举例trickter. S作品的人物包含着思想和态度。
3.S作品的结构起源于西非故事，由观众讨论和决定。论证1：开放式结局；举例。论证2：freeze-frames的多次运用。论证3：initiatory形式。

Sharonnnhai

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Sharonnnhai

Day 193 非洲导演
1.   critics： S' work sociopolitical commitment.S ,Moscow ，不是娱乐大众，是揭露社会现实。作者反驳：most strikingly :（successfully）西方文化媒介和West African oral  culture的融合，面向literate and non literate
2. 论据： characters and motifs来自 traditional WA  storytelling , embody collective ideas or attitudes. 主人公与oral tradition 中的遭遇的困境相似
3. Structure 来自WA （open-mindedness ,frequent use of freeze-frames ）
4. Narratives像WA tales ; binary oppositions 像WA。与African oral storytelling 有关，而不是有马克思主义元素

Kiki_37

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taylor_2008

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科科拖拉机

193.非洲导演
主题：人文社科——艺术；类型：电影评论类
文章主旨：Sembene的电影更多受西非传统文化影响，而不是普遍认为的马克思主义。
文章结构：对S作品的普遍观点——介绍S——S电影的人物、主题来源——S电影的开放式结构来源——S的电影理想——作者对S作品的观点与普遍观点不同
文章大意：
P1
很多评论家同意S的电影的主要特点是社会政治的贡献。S在莫斯科接受过社会主义现实主义电影方法的培训，他声称他想唤起观众的意识，而不是取悦观众。但他作为电影制片人的独创性最引人注目的在于他成功地改编了电影（最初是西方文化媒介），以适应西非文化的需求、节奏和结构。特别是S在非洲口头文化中发现了能使他向受过教育的或者文盲的观众表达观点的技巧。

P2
S的大部分角色和主题都能追溯到传统西非故事。例如树在大量西非故事中象征着知识、生命、死亡、重生，它在EMITAI中是一个重要的主题。骗子通常是拟人化反社会特征的不诚实的人，出现在B，M，X中分为作为一个小偷、一个腐败的公务员、一些精英。实际上，大多数S低角色像西非口述故事里的角色一样，都是集合观点和态度的类型的具现化。但是在口头传统里，这些类型面临典型的困境，例如B里的主人公，他没有名字，取而代之以他的街头商人身份和他面临无法克服的困难被识别的。

P3
此外，许多S的电影的结构源自于西非困境故事，电影的结果由观众自行判断。他大多数开放性情节的结尾揭露了S让他的观众们去完成故事。例如在B、M、C中，他提供他的观众不少可以替换的电影结尾。他经常使用定格画面也证明了他的叙述的开放性，这些框架暗示着继续采取行动。最后，像许多西非口头故事一样，森贝内的故事采取了启蒙之旅的形式，为主人公的世界观带来了根本的变化，最终，森贝内希望，在观众的世界观中带来根本的变化。他的电影谴责社会和政治不公正。而他笔下的主人公的社会意识，则来自于电影社会语境中对立面的并置所带来的敏锐自我意识：正义 vs 邪恶；无能为力 vs 权力，贫穷 vs 富裕。这种二元对立在西非故事中被类似地使用，而且这些辩证元素似乎与非洲口头讲故事有关，而不是像许多批评家所认为的那样，与他的意识形态中的马克思主义成分有关。

花花嘛嘛

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贤蛋超人

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花花嘛嘛

193.非洲导演
文章主旨：讲述非洲导演S的电影主旨和特点
整体结构：介绍S电影的特点——详细说明：传统西非故事，开放式结局，影响观众的世界观
主要内容：
P1：介绍导演S的电影特点和他的主张
-        许多品论家同意S电影的主要特点在于社会政治责任
-        S认为他的电影是引起人们对社会过去和现在真相的认识
-        他最明显的创意就是成功把西方文化的电影改编成西非文化的需要、节奏和结构，西非口头文化能够表达他的观点，触达到有文化及没文化的观众。
P2-P3：具体讲述S是如何利用西非文化实现改编
1）        很多角色和主题来自传统西非的故事，表达集体的想法和态度
2）        许多S的电影结构西非矛盾神话，结局具有争议性以及由观众来决定（开放式结局）
3）        S的叙述是用主角世界观的改变，最终希望实现观众的世界观改变。