[揽瓜阁精读] 216.作曲家

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邦德王

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Ak777

216.作曲家
前几段讲了讲Mill为推广E做的策略和努力；后面点评了E创新的extended pieces，这步迈得有点大，没取得啥商业价值，但是艺术价值绝对有。"...further complicated the longer pieces’ immediate success..."似乎也预示着后来ep还是成功了。

P1 Mill（为获取利润）针对Ellington所采用的营销手段，并投入不少资源
Ellington签约Mills合作期间的推广，首要目标是vocal tunes，因为很赚钱。最大的利润来自于plugging songs，而不是销售某一盒录音带。（术语太多，猜测是说Mill觉得E最大的商业价值并不是单纯录歌卖唱片，而是给其他歌手或者ad作插曲卖谱子?）。针对该营销手段Mill为EllingtonE能参与其中，以他非裔美国音乐家的身份来说，就已经很特别了，而他的歌曲最终也被许多不同领域的艺术家翻唱。Mill委托作词家为E写词，其中不乏日后成为名作的xxx。同时代能与E享受Mill如此待遇的就一个FW，不过FW也有局限性，不像E sheet music所具备的较强的适用性。

P2 该营销另一个目的
在宣传E sheet music的广告中，体现了一种cross-promotion，既宣传了E的音乐，也宣传了白人作曲家和艺术家（同样也是Mill家的）。这种种族交叉推广很少见，让E的作品进入白人视野，而作品本身的复杂特质，又惹得那些倾向于认可“复杂”的评论家对作品颇加留意；反过来，E歌曲销量上去后，也带动了这些白人作曲家和艺术家，两方都得利，Mill最大赢家。


P3-6 E的extended pieces
3E的ep似乎将经济与艺术结合得不是很好。
歌曲太长了，超过了32bars；另外印刷谱子也太长了，需要更多篇幅，但这部分又不能获利。
另外E的ep个性过于鲜明，基本突出的是自己乐队特征，别人拿到谱子也演奏不好。
广播制作人也觉得太长，言外之意广播也播不出去，没流行起来。

4 流行乐与古典乐存在严重隔阂。一个老卖流行的，突然卖古典，就没人愿意买。举例PM的岳父，为了能给流行乐和古典乐指挥被迫需要多个名字。

5 E的ep尝试了一种很新的东西，成功地激怒了那些坚持流行-古典严格分开的人。这些新的ep突破了流行乐常见的三分钟左右，风格多样(？)，音乐作品质量很高。其中某些作品理应采用12inch，却用了10，听着听着还要过去翻一下磁带。整体评价就是很冒险，作品显示出E在音乐（古典-流行）隔离，及在种族隔离，上的nearsightedness 目光短浅(?)

6 E的ep当时的确不受待见，受到唱片公司抵制。

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薄荷柠檬

艾林顿作品打破流行音乐和古典音乐分割，促进种族融合；尽管中途不被大众接受，但后期广受欢迎。

1. 从音乐商业的角度看，vocal tune是艾林顿在mills任职期间最具代表性的进步，冲击vocal tune销售榜。根据Paul mills和其他资料，插入式音乐比其他记录有更高盈利。融合多种音乐流派的TPA很少纳入非裔美国音乐家或作曲家。这一点正好给艾林顿创造机会主张非裔美国作家是潜力流行派系。Mills音乐把歌曲授权给艾林顿演奏，其中一些变成近十年的爆款。其他当代非裔美国音乐家只有Waller有同样优势并且在艾林顿任期期间在歌曲创作市场上有所呈现。LA在1927年出了两部作品集，比mills出版艾林顿材料时间早，但是LA的作品强调热门乐器突破，集中于小号手，不适用mills定位艾林顿作品的商业市场。mills机构使得艾林顿歌单形式多样，服务于个体音乐家和不同规模乐队演奏。
2. 艾林顿歌单市场化是mills组织提高艾林顿商业潜力的综合实践。广告和歌单交叉推广富有白人歌手特点。这种跨种族推广方式在很多行业少见，必然提高艾林顿作品的白人观众，特别是notation-reading音乐家侧重于欣赏艾林顿音乐复杂性。这种交叉推广也提高了走艾林顿路线的白人音乐家销量。艾林顿是个明星也是表演者，艾林顿带火mills其他表演者和作曲家。
3. 艾林顿1930年开始写作的延伸作品证明是个经济目的和艺术目的不匹配的领域。这些作品的商业失败有多种原因。首先，指导1940年中期，发行商拒绝发行超过32小节的歌曲。不仅是因为她比标准形式长，而且需要更多页数成本更高不具有市场性。另一个问题是即使公众买了，也很难完成艾林顿复杂安排和独特音色。艾林顿创作这些音乐的时候拥有独具天赋的乐队，这些人都是爵士历史上最后的音乐家。实际上，这些作品作为radio节目也太长了，因此没有流行。
4. 流行音乐和经典音乐之间的分割使得长作品快速成功变得复杂。当mills音乐开始发行古典音乐作品时，顾客不会买古典音乐即使他们更便宜版画更好，因为mills也在卖流行音乐。Paul mills的岳父是制作人，他给古典音乐项目和流行音乐项目不同名字，他说不能用一个名字表示不用的音乐，他们差异很大。
5. 艾林顿的延伸作品打破流行音乐和古典音乐界限。随着拍子转变和超出预期的销售，这些作品是一次音乐冒险。是之后音乐的案例。艾林顿说明在音乐和种族上的分割是目光短浅的。

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216. 作曲家
P1 - Mills推销Ellington的多种音乐商业方式中最主要的是人声。打动人心的声音销售掉单曲。根据PM，最大利润来自于插曲。在Tin Pan Alley主导的流程中一个非裔美国作曲家能够参于进来而且歌曲能够被一大批不同流派的艺术家覆盖是罕见的。但这也完美契合了给Ellington做的市场策略：美国黑人音乐代表了一种潜在的流行类型。Mills给Ellington的许多乐曲作词，其中的一些包括"In My Solitude“和”I let a song go out of my heart"成为最大的热门。在同时代的非裔美国人中可能只有Fat Waller在歌曲创作市场上享有过Ellington在Mills期间的地位。LouisArmstrong1927年有两本专辑，比Mills发行Ellingson专辑早几年，但Armstrong的歌集强调了他著名的乐器演奏并且是为小号演奏者准备的，不是Mills公司为Ellington设计的大众化市场。Mills公司为Ellington制作的乐谱可以既给个人音乐家演奏也可以给不同规模的乐队演奏。
P2 - Ellingtony作品的市场推广也表现了Mills公司对增加其商业潜质采取的一种融合形式。伴随他单曲的广告中体现着大量的白人作曲家和艺术家。这种跨种族推广在业界很罕见也帮助Ellington的作品吸引了白人听众，特别是音乐家们更倾向于Ellington作品的复杂本质。反过来，这样的跨文化推广也增加了Mills公司在推广Ellington作品时同时推广的白人作曲家的销售。从广告中可以看出Mills利用这种格局来增加其它Mills旗下表演者和作曲家的光环。
P3 - Ellington30年代的长作品在经济上的价值不及艺术上的价值。有许多原因：1.直到40年代中期，发行商很少发行超过32小节的歌曲。不仅因为他们对于标准的每分钟78转的唱片来说太长了，而且印刷乐谱过长，导致产品价格昂贵难于推广。另一个原因是即使大众购买了诸如“Creole Rhapsody”及“Reminiscing In Tempo”的作品，大多音乐家也很难再现Ellington作品中复杂的表现以及他的乐队独特的音质，他的乐队是爵士乐历史上最优秀的音乐家。另外电台节目主持人认为这些作品太长，也不利于它们的流行。
P4 - 流行音乐与古典音乐的分歧进一步增加了长作品的成功的复杂性。当Mills开始发行古典音乐时一些客户由于他们曾经销售过流行音乐而不愿意购买。PaulMiller的岳父曾经在制作古典音乐节目和流行音乐节目时使用不同的名字。PaulMiller说，“你甚至不能用一个名字来演奏不同类型的音乐，就是这样的差异巨大。”
P5 - Ellington的长作品惹恼了哪些坚持分割流行和古典音乐的社会群体。乐曲松弛而有魅力的跨越了流行和古典音乐的三分钟障碍，它们独特的Ellington式的跨越流行爵士和古典的特征使它们成为即使几十年后依然新鲜和有趣的Ellington典范。譬如"Creole“和"Reminiscing”应该用12寸格式却用了10寸盘，导致听众必须听到一半停下来翻转唱片才能听完。随着节奏的变化和不可预测的转换，这些乐曲代表了一场音乐冒险。他们值得反复聆听，如同任何类型音乐中的佳篇一样。在这些长作品中,Ellington体现了音乐中隔阂的短视，一如种族隔阂的短视。
P6 - Irving Mills不顾唱片公司反对发行了E的长作品:CCM和R， B一度威胁要删除。Mills即使自己觉得R代表了错误的方向，不该被发行，也还是这样做了。

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在艾靈頓在Mills任職的期間裡面聲調是整體銷售最重要的。好的聲調才賣得出樂譜，並且這個時候最大的利益是來自混音而不是單一類型的錄製，並且這種多種類錄製下非裔美國人很少有機會參與。但由於流行風氣漸起並且黑人音樂被視為一種自我的表達，非裔黑人就逐漸有機會參與了

艾靈頓的樂譜行銷也代表了一種Mills增加它商業潛力的一種手段
廣告會配合著艾靈頓的音樂，這種相互的結合不論在哪個產業都少見，並且也增加了艾靈頓音樂的白人受眾，特別是那些比較有音樂素養的人會被艾靈頓音樂吸引。相反的，這種跨界結合也增加了mills其他創作者的銷量

艾靈頓自1930開始延伸寫的音樂證明了藝術流行跟經濟指標背道而馳，商業上也蠻失敗的，主要有幾個原因:
1.1940年前出版商傾向不錄製超過32小傑的音樂，因為他們對標準RPM來說太長，而且在印樂譜的時候也太多了
2.編排太複雜的話大眾就很難復刻演奏，就紅不起來

這讓較長的譜更難紅了，即使賣得更便宜大家也還是喜歡買短的版本。艾靈頓延伸的創作讓堅持古典跟現代樂要分開的人不開心，過長的曲子讓大家單面沒辦法一次聽完，聽到一半還需要翻面，但E還是堅持創作，證明了想把音樂類型清晰劃分的人的短視

IM這個人極力抵抗那些阻止艾靈頓出版這些音樂的人，雖然他也不贊同艾靈頓，但他還是幫忙艾靈頓出版