[揽瓜阁精读] 193.非洲导演

爆裂鼓手

（一）许多评论家认为塞内加尔电影制作人OS的作品主要特征是社会政治承诺。S在莫斯科接受了社会主义现实主义电影方法的训练，他声称他的电影不是为了娱乐他的同胞，而是为了提高他们对过去和现在社会现实的认识。但他作为电影人的独创性，最引人注目的是他成功地改编电影，原本是一种西方文化媒介，西非文化的节奏和结构。特别是，S在非洲口述文化中发现了技术和策略，使他能够表达自己的观点，并接触到识字和不识字的塞内加尔观众。
（二）S的很多人物和主题可以追溯到传统西非故事中。eg.树、骗子。事实上，S的大多数人物，就像许多西非口述故事中的人物一样，都是体现集体思想或态度。在口述传统中，这些类型都面临着典型的困境，egxx.
（三）此外，S的许多电影的结构源自西非困境的故事，这些故事的结构由观众辩论和决定。他大部分清洁的开放性揭示了S同样让他的观众来完成他的叙事：eg.xx。他叙事的开放性还体现在他频繁使用定格，这暗示着持续的动作。最后，S的叙述采取了初始旅程的形式，带来了主人公世界观的基本变化。最终，S希望，在观众的世界观中，他的电影谴责社会和政治不公。他的主人公的社会意识来自于一种强烈的自我意识，这种自我意识是由电影的社会背景中对立所带来的。这种二元对立在西非的故事中也被类似的使用，似乎这些辩证元素与非洲口述故事的关系更大，而不是像许多评论家所认为的那样，与他意识形态中的马克思主义的成分有关。

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许多批判家说，os的作品最重要的特征就是她的社会政治commitment。S曾经在莫斯科学习了社会现实主义的电影方式，并且他说，他的电影目的不在于娱乐同胞，而在于提升大家对于过去和现实的社会的认识。但是，他的独特更重要的体现在他成功的改变了一部西方电影，成为一部更适合西非文化的电影。In particular, s发现非洲的文化的技巧和策略让他能够表达自己的观点，而且能够reach有文化的和没文化的观众

一些s的角色和主旨，可以在西非storytelling中找到踪迹。比如，树木，在西非tale中代表知识、生与死、重生等，是西非tale中很神圣的一个主题。骗子，一般被认为是不诚实的反社会特性，出现在一些作品里as a theif, 一个腐败的城市服务者，一个精英团队里的成员等。其实，大部分的s的角色，就像西非叙述里的角色，都是体现了多种ideas和attitudes的。而且，在口语传统中，这些类型面临着经典的困境，比如bs的主角，没有名字，大家只知道他做生意，还有遇到困难但是无法解决

此外，许多s的电影的结构来源于西非困境tale，这些tale的结局被观众争论。开放式结局体现了s让读者来完成他的叙述，在等等一些电影中，比如，他体重他的观众一些结局的选择，他叙述的开放性，也被他经常使用定格镜头而证明。最后，就像许多西非口语tale一样，s的叙述会讲述一段旅程，这之中主人公的世界观会改变进而影响观众的世界观。他的电影批判不公平，而且他的主人公的社会意识来源于清晰的戏我认识，这个自我认识是由反差呈现的，好与恶，贫穷与富贵，这些对比经常被用在西非tale里面，而且这好像是这些与西非oral story telling更相关而不是马克思意识形态
第一段：
背景：s的特征在于社会性+解释
转折but: 特征在于与西非oral storytelling的相关性+解释in particular
第二段：
观点：s电影中人物的特征以及motif主旨主题可以在traditional西非storytelling中显现
举例：tree, theif
进一步support：embody collective ideas and attitudes – archetypal predicament
举例：一个角色是无法克服困境
第三段：
观点：structure也一样
Support：开放式结局
Support：世界观，对比显现

结构词：
But
In particular 解释
For instance
For example

略读：
Agree that
Assert that
列举

顾周i

P1:介绍S导和S导的作品特征
critics评价：S导的作品特征是社会政治性精神
S导在墨西哥学的电影拍摄手法，S导的电影作品不是为了取悦国人，而是为了激发国人对过去和现在社会真实性的认知。
S导的创造性在【他成功把电影适应了西非文化的需求、速度和结构了。
尤其是，他在西非口语文化中发现了科技和策略，这些科技和策略使他可医表达他的观点，并且还能接触到接受过教育和没接受过教育的观客。

P2: 介绍s导的角色，穿插和古西非故事角色的对比
概括：s导的一些角色可以在古西非故事中找寻踪迹
eg：树，在很多古西非故事中象征，知识，生命，死亡，重生
骗子，就是不诚实的人，在B故事中，是小偷，在M故事中是腐败政府官员，在X故事中是精英。
（对比）S导的很多角色，就像很多口口相传的古西非故事中的角色一样，集大成了很多ideas/attitudes。
古西非故事中，这些角色有很多矛盾性。
eg：b那个故事的主人公，没名，只知道他是个商人，遇到很多麻烦都不能克服。

P3: 递进论证 s导影片的特点——开放式结局
概括：S导的很多作品源自古西非那种dilemma的故事——结局争议很大，观众自己决定结局。
➡️S导开放式结局的设定让观众可自行完成影片的阐述：eg几部电影，给你几种结局你自己选
这种拍摄手法也被他频繁用在定格镜头中——讲下一步要干啥
（对比）像古西非故事一样，s导的电影叙述方式是旅途，旅途改变主人公的世界观，最终传达到观众。
（对比）古西非也有用这种对比的手法，S导的电影，谴责社会不公和政治不公，且他作品中主人公：故事背景（好VS坏，强权VS无权，穷VS富）➡️自我意思➡️社会意识
（对比）在方言元素相关性程度这方面，古西非故事比critics认为的S导的马克思意识形态高

Nora小碗

compatriot: 同胞，同事
archetypal predicaments： 典型的困难
spectators： 旁观者，观众
protagonist： 拥护者，主人公，主要参与者
denounce: 谴责，痛斥
the Marxist components of his ideolog：他意识形态中的马克思主义成分

PoPo2000

P1: S为著名的社会政治评论摄影家，他因为成功地调整西方文化媒体成西非文化所需、节奏、结构达到巅峰。
P2: S的角色和主题可以被追溯至传统的西非的说书人，多数的角色具体化西非叙述故事的想法和态度，这类型会遭遇典型的困境，如同真实事件。
P3: S的许多电影源自于西非困境故事，结局由观众决定，所以他时常使用开放式结局让观看者完成的的叙事、或几个版本的结局、或为接下来的行动留下线索。还有对比也在西非故事常出现。

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193 非洲导演
Main idea: Sembène’s films are notable in that they use elements derived from traditional West African storytelling to comment critically on contemporary social and political issues.
P1
评论家对S导演的评价
S的教育背景和他的电影理念：不娱乐，引起同胞对社会问题的关注
作为电影人最d的地方在一样将西方文化媒介应用于西非文化
而非洲的oral culture可以使得他向不同受众表达出他的想法
P2
详细介绍S的电影风格，深受西非叙事风格影响
角色都是集体思想的缩影，并且都饱受苦难
P3
moreover承接上文，继续详解S的电影风格
开放结尾，观众自己脑补
在电影里，S抨击不公，使用善恶穷富官民二元对立的场景使得主角唤醒自我
这种二元对立更多和非洲叙事风格有关，而不是很多评论家认为的S心中的马克思主义

长难句
Sembène’s narratives take the form of initiatory journeys that bring about a basic change in the worldview of the protagonist and ultimately, Sembène hopes, in 【that】of the viewer.
插入语，代词
S的叙事采用启蒙之旅的形式带给主角世界观的转变，同样S希望能改变观众的思想
initiatory here means transformative

YannTse1111

P1

-许多评论家认为Senegales制作人OS作品的主要特点就是社会政治性。

-OS在社会主义现实主义时期的莫斯科受训，他声称自己的电影不是为了取笑同胞，而是引起大家的对社会现实的注意。

-但是他成为制作人的起源就是对西非文化的改编电影。

-尤其是非洲的口语文化使得他发表自己的看法并且触动Senegales观众。

P2

-OS的大量人物和主题都起源于西非故事叙述。

-举例：树和the trickster，有着西非特征。

-OS的人物也体现了西非特征

-在口头传统中也有典型的体现，举例：主人公BS的故事。

P3

-很多OS的电影也起源于西非的dilemma tales，结局由观众决定。

-开放式结局展现了OS同样将结尾留给观众完成，举例：BS，M，C。

-开放的叙述方法也体现在定格上。

-最后，跟很多西非口头故事一样，OS采用启蒙的方式引导观众对主人公的看法。

-他的电影揭露了社会政治的不平等，电影里的主人公的良心发现带来了社会责任感，

-电影对比正义邪恶，有权和无权，穷人富人。

-这种二元对比也类似西非故事，这些素材都是OS对个人意识的体现。

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评论家认为， S地的导演OS的作品的首要特征就是为社会政治做出的贡献。OS曾在莫斯科受过社会现实主义的训练。他说他的作品不是为了娱乐。而是让同胞们对过去和现实有清晰的认识。
但是他的被西方文化接受的电影介绍了西非文化的需求、步调和结构。尤其是OS发现用非洲本地的语言技巧能够让他表达的观点被受教育和没受过教育的S地观众都能理解。

他的很多角色塑造来自西非的传承。比如树，在西非文化中象征着知识生命死亡和重生，在OS的电影emitai 中是个突出的主题。诡诈的叛徒出现在 BS，M和X里面作为小偷，一个烂人，同时也是一个社会精英。他的这些角色体现了一个集体意识。角色原型常面临困境。如：BS电影里的主角是个无名的小生意人，遇到困境却无法解决。

OS的电影也有很多来自他们的关于艰难困苦的传说，开放式的结局常让观众自己去想象。比如像在电影BS，M 和 C 里面，他设置了几种结局。开放性结局也体现在留个悬念给续集上。而主角常有强烈的自我意识，OS希望他的电影能反应社会不公平。好对坏，平民对权贵，贫穷对富有。这些更多的是来自西非的传统文化故事，跟马克思没啥关系。

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1.许多评论家认为S的电影有社会政治贡献。S在Moscow受教育有关社会现实主义，他认为他的电影不仅仅是娱乐，而且是为了提高人们对于社会现实的觉悟。但他作为电影制作人做大的成就是把电影改变成适应西非文化。特别地，S发现了非洲口头文化技术可以帮助他更好地表达观点。
2.S的很多角色和主题都能追溯到西非的故事。例如：树在西非故事种象征着知识、生命、死亡，是E中至关重要的主题。骗子通常是不诚信的个体，在BSM&X中表现为小偷。事实上，大多数S的人物体现了集体观念，像西非口头故事叙述的一样。在口述传统中这些种类也面临困境。
3.此外，S的电影结构源于西非的困境故事，结局通常是由观众讨论和决定。这些开放式的结局反映了S让观众补充叙述。他叙述的开放性也被他频繁使用冻结结构所证实。最后，像很多西非的口头故事一样，S的叙述采用了开创式旅程的形式，带来了主角世界观的转变。他的电影谴责社会和政治的不公，主角的社会意识源于敏锐的自我意识，由社会的对立带来。如此的对立也经常被用在西非故事中，这些元素和西非口述故事的联系比跟马克思元素更加相关。

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主题：很多批判人认为S国电影制作人OS的作品的特点是其社会政治的认同感。
背景介绍：（主题的原因）S在莫斯科被传授了现实社会主义的电影方式，他同时也强调他的电影不是去取悦他的观众而是为了去让他们明白他们社会的过去与现实的状况与真相。但是他作为一名电影制作者的根源于西非文化的需求，节奏，结构，采用了一种西方文化作为中介的早已成功的电影形式。特别的，他还发现了非洲语言文化的技术和策略这使得他能在S国的是非学者观众更好的表达他的观点

副主题1：对于这种特点的描述，他的电影中的很多角色和意象？都是可以追塑到传统的西非故事中。例如，树；trickster，精英？。这些都蕴含着许多观点和态度。并且在传统中，这些典型都遇见archetypal predicaments（类似于悲惨的遭遇?）例如，Borom

副主题2：他的很多电影的架构都源于西非传说，结果呢这是被强烈讨论了，但是还是得有他的观众决定。例如，开放式的结局让他的观众去完成这部电影。Borom,M，C这些电影

他的电影暗含者社会和政治的不公平，他的protagonists社会意识产生于强烈的自我意识从电影的社会内容体现出来了：好坏，富贵贫贱，。这些表明了这些对立面的体现的因素更多和非洲的故事相联系而不是马克思主义