[揽瓜阁精读] 89.贝多芬

aiya666

观点类文章；文章大义：围绕装饰曲的发展历史展开

1. 装饰曲最早出现在18世纪早期，不仅出现在歌剧中，也出现在器乐作品中。

几个世纪以来的，不同音乐家对装饰曲的创作使用，比如莫扎特，贝多芬。

转折：后来贝多芬对装饰曲的运用帮助扼杀了这一传统，即兴创作成为教堂管风琴手和前卫主义者的领域。

2. 这种做法的古典倡导者认为，它不仅在历史上是正确的，而且在智力上是活跃的。举例神经学的一篇论文，以及莱文音乐家的观点：认为表演需要培养风险和惊喜。

橙皮冰美式

P1:
C指作曲家们在乐章结尾处插入即兴演奏片段，不仅会在歌剧中出现，而且也会在乐器独奏中出现。这种形式是一种under- control的即兴演出。
莫扎特将C带到了发展顶峰。一名同时代的人说，C应当是有秩序的无序，而莫扎特的作品就是这样的。
贝多芬继承了莫扎特的传统，但也帮助kill it。演出者不再表演它们自己的即兴片段，而是根据已经写好的乐谱弹奏。歌剧演员虽然有更多的自由，但是他们也变的更加谨慎。
P2:
传统支持者认为即兴演奏不仅有历史合理性，而且intellectually enlivening.
举例：当一个人即兴演奏，他的大脑中和decision-making & language 相关的这两块区域会很活跃。哪怕时间很短，也有无形的好处。
另一名学者也支持即兴表演，认为艺术家们需要孕育risk & surprise

sushu1998

看一下！               

哎惢嘶

"Cadenzas的发展过程和相关的大脑活动
P1Cadenza是乐曲里面的一种结构，在结尾的时候自由发挥。这种结尾方法在演奏、歌剧里面都有，给表演者自由发挥炫技。
莫扎特把cadenza带到流行顶峰。他超爱，写了好几部协奏曲，都用cadenza，还夸这是有序的无须。
另外一个作曲家贝多芬也超爱，他为莫扎特协奏曲设计的暗黑轰隆cadenza超特别的。但是他也是杀死cadenza的人。后来在他作品里面故意不用cadenza，让演奏者弹写好的结尾solo。慢慢的演奏家都不搞cadenza了，都老实弹谱子。然后歌剧singer也不freestyle了。即兴创作变成了其他人的事情，比如教堂音乐...还有爵士的前身。
P2现代学者研究即兴演奏的大脑活动。观察到两块脑区，决策和语言。另一个学者觉得即兴需要培育风险和惊喜。"

bloyas

Main idea：Introduced the wax and wane of Cadenza, i.e. the practice of music performers playing freely thus bringing improvision under control, in the development of music and theh author advocates the centrality of improvision, together with the surprises and risk that come along, to music.

Structure:

P1. Introduced the history and definition of Cadenzas with Mozart and Beethoven as part of the history.

Mozart: brought the practice to its peak

Beethoven: carried the tradition and he helped to kill it.

P2. Cites evidence to advocate the viability of cadenzas, both historically and intellectually.

- Aaron and Daniel cognitive benefit when one improvises
- Levin, believe performances need to cultivate risk and surprise

冲啊~

主题：
介绍一种艺术作品形式，以及能够带来的好处
框架：
1.介绍起源，是一种最后环节的创作，不只在表演，也在乐器表演界
2. 说了两个著名作曲家对它的态度：莫扎特->PEAK; 贝多芬->KILL（让人家看乐谱）,
3. 之后的演变：变成了教堂手风琴，爵士乐的领域
4. 说对于智力活跃的好处，决策和语言的两个区块会很活跃，即使演奏很短的即兴，也会有很多无形好处。又举例说艺术家需要奉献和惊喜在作品中。

Cynthiahty

第八十七天：贝多芬
cadenzas 装饰曲
sprang up 涌现
episode 集
cadence 节奏
concerto 协奏曲
embellish 润色
fully notated solo 全谱独奏
improvisation 即兴创作
intellectual 精神
enlivening 生动
tract 束
1P：作曲家开始表明简单的集子让表演者自由发挥，缺乏一个最终的节奏时，装饰曲开始涌现。它们出现在歌剧，更是出现在协奏曲中。莫扎特作为一名钢琴家兼作曲家，把这个实践带到了高峰。他的一名同代人说装饰曲需要符合逻辑，有‘有序的混乱’，莫扎特就有这种特点。莫扎特继承了这种传统，也帮助扼杀了它。在‘帝王’协奏曲上，独奏者没有被要求弹装饰曲而是全曲独奏。歌剧歌唱者获得了更多的自由也更加谨慎。
2P：这个实践不止有历史意义，也使智力变得活跃。A和D发现，当一个人独奏的时候，大脑两侧区域变得活跃，只要弹一分钟，余下的部分就会发生无形的变化。L说表演需要培养风险和惊喜。音乐变成情感影响的体育运动。

variablecapital

89.贝多芬
P1：有一种新的技术运用在opera中，还运用在instrumental中。
P2：递进，贝多芬这么搞了。递进，xxx也搞了，还是和贝多芬的联结，但又有否定。
P3：转折，有些词的意思没看懂。但我猜测大概意思是，搞思想压迫，然后艺术家们不能玩这个技术了。
P4：肯定了xxx技术的重要性。递进，在生理上，有利于xxx。然后在艺术表现上，对performance有什么好处。
写多了，P1P2P3是一段，只不过段内有这些逻辑关系。
最后的转折我有点没看懂。其实意思就是，大部分人都不玩即兴了，也不创作了。然后后面那个，我本来以为是不是教会还可以玩，实际上那个不是组织者的意思。
虽然那个专业名词我不认识，但是内涵在第一句话就表明了，就是作曲家给表演者留下即兴发挥的空间
Cadence：抑扬顿挫
Cadenza：华彩乐段
Improvisation：即兴创作
Notated solo：符号标记的独奏曲
organist：风琴弹奏者

andyhhhh

大意：講述candenza的意義及發展
態度：正向看待C(即興演奏）

一、C的起源：
莫札特先用C，而後貝多芬接著用

二、C的重要性：
研究發現，C對於大腦創作有益

YannTse1111

P1

-Cadenzas出现在28世纪早期，作曲家起头，演奏者自由发挥进行结尾。

-不仅戏剧中有音乐会也有，出现在闭幕环节。

-M把cadenzas带到了巅峰，有序的无序。

-B继承传统但是也扼杀了cadenzas。

-不让演奏者弹奏cadenzas，渐渐的都不弹的而是弹奏原有曲子。

-剧院歌唱家的表演更自由些，但是也更谨慎。

-即兴演出变成教会和avant-gardists的专利了，发展出了jazz。

P2

-拥护cadenzas的人认为cadenzas不仅是传统而且有互动性。

-B和A研究什么情况下会即兴演出，观察两边大脑活动，一边是决策的一边是语言的。

-发现即使即兴表演一分钟，也会获得一些无形的东西。

-L认为表演需要风险和惊喜并存，不然就太无趣了。