[揽瓜阁精读] 193.非洲导演

小白斩鸡

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Premiere

193 非洲导演
Senegalese 塞内加尔人 塞内加尔的
P1: many critics: OS works’ primary characteristic is its sociopolitical commitment. OS:trained in M in methods of socialist realism and asserts his films are not for compatriots（同胞）, but to raise their awareness of the past and present realities of their society. But his originality as a filmmaker lies most strikingly in his having successfully adapted film, originally a Western cultural medium, to the needs ,pace, and structures of West African culture.作为电影制作人，他最引人注目的独创性在于，他成功地将原本是西方文化媒介的电影改编成了西非文化的需要、节奏和结构。African oral culture techniques and strategies that enable him to express his views and to reach both literate（有读写能力的，识字儿的） and nonli S viewers.
P2: Some characters and motifs form S can be traced those found in WA. E.g. tree. Most characters are types embodying collective ideas or attitudes. And these types face archetypal （原始的 典型的）predicaments（困难）.
P3: S’s films derive from WA dilemma tales. Open-endedness of most of OS’s plots reveals that S leaves it to his viewers to complete his narratives. His frequent use of freeze-frames which carry the suggestion of continued action. His film denounce social and political injustice. Protagonists’（主角）social consciousness emerges from self-consciousness brought about by the juxtaposition（并列） of opposites’ social context. Such binary（二重的）oppositions used analogously in WA tales and are related to A oral storytelling more than to the M components of his ideology.

长白山神树

生词：
compatriot- 同胞
motif -主题
salient -突出的
protagonist -主人公
predicament -困境
denounce -告发/谴责
analogously -类似的，近似的
dialectical -辩证的
结构:评论家和S自己对于自己电影的看法——S的电影特点1:能够在传统西非故事中找到——S的电影特点2:起源于西非神话
P1:评论家们认为塞内加尔导演S作品的特点是社会政治的投入。介绍S的背景，他对自己作品的定位:不是用来取悦爱国主义，而且提升对于她们社会过去和现在的现状的认知。S成功把西方媒介运用到自己描述西非文化的电影中，他发现了在非洲原始文化和策略内能够使得他的观点，被有文化和没文化的塞内加尔观众都接收
P2:S的很多电影的特点追随起来都能够在传统的西非故事叙述中找到。然后举例，S的…作品中的一些场景。S作品的特点，就像大部分西非叙事一样，体现了集合的观点或态度。又举了个例子 （口述传统中的原始的困境）
P3:S的很多作品起源于西非传说，这些传说的获益依旧是听众们争论和决定的点。S的电影这种开放式的结尾就是留给观众自己去补足:比如…电影，他这种开放式的叙事也能够被他频繁的定格所验证。正如很多西非神话一样，S的电影也是通过主角的世界观的改变希望来改变观众的观念。他的电影批判了社会和政治不公，主角的社会良知都起源于由社会环境对立面的急剧的自我良知。很多评论家都认为，这种辩证的元素更多是与西非的故事有关，而不是与他自己的思想体系。

香草安然

文章大意：讨论S film的特点。旧观点认为最重要的是 sociopolitical commitment，作者观点认为最重要的是他的 film适应于西非的文化（not socio）。举了三个例子来说明。
Many critics: primary=sociopolitical commitment
But author: adapt film to west african culture
    --characters and motifs in traditional west        african storytelling
      Eg：tree;tricster
    --moreover, derive from WA dilemma tales
      Eg: with several alternative
    --finally:initiatory journeys

darcyzhx

1

Turv_vc

主题：很多批判人认为S国电影制作人OS的作品的特点是其社会政治的认同感。
背景介绍：（主题的原因）S在莫斯科被传授了现实社会主义的电影方式，他同时也强调他的电影不是去取悦他的观众而是为了去让他们明白他们社会的过去与现实的状况与真相。但是他作为一名电影制作者的根源于西非文化的需求，节奏，结构，采用了一种西方文化作为中介的早已成功的电影形式。特别的，他还发现了非洲语言文化的技术和策略这使得他能在S国的是非学者观众更好的表达他的观点

副主题1：对于这种特点的描述，他的电影中的很多角色和意象？都是可以追塑到传统的西非故事中。例如，树；trickster，精英？。这些都蕴含着许多观点和态度。并且在传统中，这些典型都遇见archetypal predicaments（类似于悲惨的遭遇?）例如，Borom

副主题2：他的很多电影的架构都源于西非传说，结果呢这是被强烈讨论了，但是还是得有他的观众决定。例如，开放式的结局让他的观众去完成这部电影。Borom,M，C这些电影

他的电影暗含者社会和政治的不公平，他的protagonists社会意识产生于强烈的自我意识从电影的社会内容体现出来了：好坏，富贵贫贱，。这些表明了这些对立面的体现的因素更多和非洲的故事相联系而不是马克思主义

xrrrrrr

1.许多评论家认为S的电影有社会政治贡献。S在Moscow受教育有关社会现实主义，他认为他的电影不仅仅是娱乐，而且是为了提高人们对于社会现实的觉悟。但他作为电影制作人做大的成就是把电影改变成适应西非文化。特别地，S发现了非洲口头文化技术可以帮助他更好地表达观点。
2.S的很多角色和主题都能追溯到西非的故事。例如：树在西非故事种象征着知识、生命、死亡，是E中至关重要的主题。骗子通常是不诚信的个体，在BSM&X中表现为小偷。事实上，大多数S的人物体现了集体观念，像西非口头故事叙述的一样。在口述传统中这些种类也面临困境。
3.此外，S的电影结构源于西非的困境故事，结局通常是由观众讨论和决定。这些开放式的结局反映了S让观众补充叙述。他叙述的开放性也被他频繁使用冻结结构所证实。最后，像很多西非的口头故事一样，S的叙述采用了开创式旅程的形式，带来了主角世界观的转变。他的电影谴责社会和政治的不公，主角的社会意识源于敏锐的自我意识，由社会的对立带来。如此的对立也经常被用在西非故事中，这些元素和西非口述故事的联系比跟马克思元素更加相关。

sudn

评论家认为， S地的导演OS的作品的首要特征就是为社会政治做出的贡献。OS曾在莫斯科受过社会现实主义的训练。他说他的作品不是为了娱乐。而是让同胞们对过去和现实有清晰的认识。
但是他的被西方文化接受的电影介绍了西非文化的需求、步调和结构。尤其是OS发现用非洲本地的语言技巧能够让他表达的观点被受教育和没受过教育的S地观众都能理解。

他的很多角色塑造来自西非的传承。比如树，在西非文化中象征着知识生命死亡和重生，在OS的电影emitai 中是个突出的主题。诡诈的叛徒出现在 BS，M和X里面作为小偷，一个烂人，同时也是一个社会精英。他的这些角色体现了一个集体意识。角色原型常面临困境。如：BS电影里的主角是个无名的小生意人，遇到困境却无法解决。

OS的电影也有很多来自他们的关于艰难困苦的传说，开放式的结局常让观众自己去想象。比如像在电影BS，M 和 C 里面，他设置了几种结局。开放性结局也体现在留个悬念给续集上。而主角常有强烈的自我意识，OS希望他的电影能反应社会不公平。好对坏，平民对权贵，贫穷对富有。这些更多的是来自西非的传统文化故事，跟马克思没啥关系。

YannTse1111

P1

-许多评论家认为Senegales制作人OS作品的主要特点就是社会政治性。

-OS在社会主义现实主义时期的莫斯科受训，他声称自己的电影不是为了取笑同胞，而是引起大家的对社会现实的注意。

-但是他成为制作人的起源就是对西非文化的改编电影。

-尤其是非洲的口语文化使得他发表自己的看法并且触动Senegales观众。

P2

-OS的大量人物和主题都起源于西非故事叙述。

-举例：树和the trickster，有着西非特征。

-OS的人物也体现了西非特征

-在口头传统中也有典型的体现，举例：主人公BS的故事。

P3

-很多OS的电影也起源于西非的dilemma tales，结局由观众决定。

-开放式结局展现了OS同样将结尾留给观众完成，举例：BS，M，C。

-开放的叙述方法也体现在定格上。

-最后，跟很多西非口头故事一样，OS采用启蒙的方式引导观众对主人公的看法。

-他的电影揭露了社会政治的不平等，电影里的主人公的良心发现带来了社会责任感，

-电影对比正义邪恶，有权和无权，穷人富人。

-这种二元对比也类似西非故事，这些素材都是OS对个人意识的体现。

T7willG700

193 非洲导演
Main idea: Sembène’s films are notable in that they use elements derived from traditional West African storytelling to comment critically on contemporary social and political issues.
P1
评论家对S导演的评价
S的教育背景和他的电影理念：不娱乐，引起同胞对社会问题的关注
作为电影人最d的地方在一样将西方文化媒介应用于西非文化
而非洲的oral culture可以使得他向不同受众表达出他的想法
P2
详细介绍S的电影风格，深受西非叙事风格影响
角色都是集体思想的缩影，并且都饱受苦难
P3
moreover承接上文，继续详解S的电影风格
开放结尾，观众自己脑补
在电影里，S抨击不公，使用善恶穷富官民二元对立的场景使得主角唤醒自我
这种二元对立更多和非洲叙事风格有关，而不是很多评论家认为的S心中的马克思主义

长难句
Sembène’s narratives take the form of initiatory journeys that bring about a basic change in the worldview of the protagonist and ultimately, Sembène hopes, in 【that】of the viewer.
插入语，代词
S的叙事采用启蒙之旅的形式带给主角世界观的转变，同样S希望能改变观众的思想
initiatory here means transformative