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没分手…放狗回馈论坛
输血(Q49)
1.0001^(200)(200)=?
题目给了1.0001^100=1.01,1.01^100=2.7
选项最小的一个是7,然后十几,二十几的数字
机经里有我没看到…答案是2.7^4最接近的数字是50
2.有道长得很像ir的,柱形图,banana和apple等等五种水果第二年比第一年增加比例最高的是那个,我选的是第四个
3.图大概是下面那样,大圆的半径是50,上面小圆的切线长是30(可能记反了),就这两个数据,问小圆面积是大圆面积的几分之几?(也可能是阴影部分,总之求面积比例)
3. 5x-y=69,y是1到18之间的任意整数,求x是整数的概率?
我的解:5x=70~87
70~87之间是5的倍数 的x值有14 15 16 17 四个
4/18=2/9
4.DS f(x)=ax^2-bx+c, x=-1或者3时有f(x)=0, 问的好像是 f(1)是否positive
(1)f(0)=2
(2) f(-3)>f(-4)
我选的D
月读全中,
第一篇 公司tax导致投资降低导致wages降低
第二篇红矮星 单词其实很简单
第三篇年轮
第四篇法国,木头雕版,金属雕版,光刻技术
一定要讲的是最后一篇,真的很难,各机构机经都说错了方向,它实际上是探讨艺术性的。第一句是critics说雕版艺术性不行,后面探讨了木刻,第二段最后提到了光刻主要拿来印报纸等等…
群友有一个很详细的版本我放在下面了:
两种印刷术,dm开篇就批评木刻把小插画变成黑色墨水污迹,是机械的,商业的。拥护金属雕刻,其制作是困难的,是艺术的,完美的。
dk紧随其后点出两种印刷技术的差异。
尽管罗曼史主义者和dk本人都拥护光刻技术,认为捕捉了艺术家铅笔的可见痕迹。但1840年代却落到了“流行的”一面,即它用于新闻界的低端印刷品,对象是从政治到讽刺社会等令人讨厌的图像。因此光刻是商业的,机械的
建立了二分法:即金属雕刻需要费时费力完成,漫长和昂贵,而木雕则便宜很多。这种差异助长了dm和dk的评判,因为每个评论家都把作品的价值归于时间,生产成本和个人工艺。因此金属雕刻和腐蚀刻被置于美学的顶端,光刻和木刻尤其木刻被放到底部。他们说讽刺的是这些木刻作品在获得经济资本的同时也获得了文化资本,尽管处于底部具有原始性与机械性,但他们却在艺术阶梯上占据一席之地。
dm又出来说:出版商之所以选择木刻光刻印刷是因为想“生产便宜的商品”。简而言之,这种生产出来的插图不是艺术品,而是发财的手段。
dm说木雕在促进民主化的同时带来一种恐惧感。dk也说可以称赞木刻把艺术品味带入穷人家中所做的努力,但是不能通过暗杀艺术来实现。主要就是说这样的话穷人的好品味无法得到庇护。他们担心的不是这种技术本身,而是他们对高级艺术的渗透与颠覆,使大家模糊了绘画、雕刻,漫画插图之间的界限。最终会淹没视觉艺术,使视觉艺术同质化。
dm说,对文学的破坏性更大,它不仅破坏美学。设置替代了文字,扭曲了阅读过程。插画家会根据自己的个人解释,不让读者发挥自己的想象力。
更新:群里小伙伴居然找到了这篇原文,请大家一定要看一下,查一下单词理一下思路。文章里面作者倾向超级不清晰!题目一道主旨两道infer。
For artists and writers alike, book illustration’s threat was double: it challenged the fine arts via their shared visual medium, and literature through the shared pages of the book. As such, critics needed a way to invalidate illustration’s artistic claims on both fronts.(只有第二句是一样的,因为这里有指代前文所以我没删第一句,注意考场原文没提到threat) They did so by codifying the genre as industrial and mercantile, a lethal combination. The landscape painter Raoul de Croy led the charge, chastising the press for its use of what he described as ‘‘crude wood engravings’’ that transform ‘‘beautiful vignettes’’ into ‘‘black ink stains.’’ Here de Croy sets up a polarity between wood and metal engraving: the former being ‘‘crude’’ and ‘‘mechanical,’’ the latter representative of ‘‘this art so perfect, so difficult, so worthy of encouragement.’’ De Mercey followed suit, noting the ‘‘difficulty’’ and ‘‘length of work’’ involved with copper and steel engraving, as well as etching. Lithography and wood engraving, on the other hand, were ‘‘much less difficult to produce and much less expensive.’’
Although the Romantics, and de Croy himself, championed lithography as a spontaneous, emotive medium that captured the visible traces of the artist’s pencil—metonymic references to the artist’s thoughts and emotions the lithography of the 1840s fell on the side of ‘‘popular’’ art more often than not, as it was primarily used in the press and for low-end prints, with subject matter ranging from political and social caricature to licentious images.
一屏,两段,很短,但真的很难。
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