[揽瓜阁精读] 106. 法国女作家

Nora小碗

librettist: 歌词作者 剧本作则
feat: 壮举 功绩
comic opera: 滑稽戏剧
farce: 闹剧
chisel away: 逐渐减少
impartial tribunal: 公正的法庭

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背景：在18世纪末19世纪初能够把自己的教育劣势转化成优势去接近戏剧舞台成为剧作家的女性是空前的
①在1770到1820中间的15年中，不同于以往两个时期（1670-1720：三个女性7个作品；1720-1770：4个女性9个作品）有19个女性创造了44部剧作。
②这个时期其中的两部作品C和P被列为“十大最佳戏剧”，考虑到当时戏剧巨大的社会艺术影响力和每年大量的新剧，这是非常了不起的成就
③这个现象在戏剧史上是独一无二的，即使后来戏剧变得越来越受欢迎，女性也持续成为剧作家，女性剧作家的数量和作品还是减少了，而且再也没有达到过当时C和P的成就
总领：是什么让女性戏剧的爆发成为可能
①需求量增加：戏剧不再专属于贵族阶级，变成了更多人的娱乐方式，剧院不断需要各种类型的新剧
②评选制度更加公平规范：由于市场竞争和来自观众的压力，以及民主政治因素的影响，剧院开始采用更加规范的评估标准（以前的系统会偏向那些有特权关系的作家）。他们制定了提交程序，旨在根据作品的优点来评判和奖励作品。女性作曲家和自由作家被她们认为是公正的法庭选择她们作品的承诺所吸引。
③宫廷剧院特权的废除导致了新剧院的大量增加，给作家更多的机会看到他们的作品上演

香草安然

P1:介绍18世纪法国女歌剧作家及作品的盛行
P2：盛行的原因：对歌剧作品的大量需求以及一些歌剧院在筛选作品时保持了客观。

hoshiignis

4’33
P1：现象
法国女作家在18世纪取得巨大成功
最开始寥寥无几（1670-1720）→蓬勃发展（典型：Catherine，julie candeille）达到顶峰→19世纪又没有了
P2：原因
overall：整个市场需求提升（对象从精英转为大众）→观众多样化→需要更多作品
评价方法改变，变得更为公平（patronage→作品优劣）
剧院不再特权化

冲啊~

1. Describe a phenomenon: in late 18-early 19 france, the number of women composers and librettists incresed unprecedentely ->great success
● two top women as an example->ranked among the ten most -perormed dramatic works
why signigicant:
-> consider the social and artistic importance
->the large number of new operas
->unique phenomenon in history
● while a decrease both in number of women and their wordk in 19th
-> most importantly, none can reach the same heights of the previous top women
2. Explain the reason: opera becomes more democratic
● increased the demand->trend
● opera update: become the entertaiment of choice for a large proportion rather than appealing exclusively elite public
● needs constant supply of new operas in various generes
● not only rely on patronage which prefer priviledged
-> last explain the the value of opera revolution: escape from revolutionary violence

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1、18-19 century, women turn educational limitations-> advantage composers in France
          -although only a fraction, explosion of women creating opera
              - 50 years...10 most performed work
           -unique in 18-20 century, no else in Europe
              -19 century, women active composers decrease in number: women+work
              - no popularity
2.Why?
         -demand for opera->production of work->women benefit
              -18 m century, opera entertain large proportion， diverse audience->constant supply->competitive->democratic->submission procedures->abolition of privilege
         -roles:escape from Revolutionary violence+ forum of political education

Kacerlotte

106. 法国女作家

逻辑简图：

P1: 法国女歌剧作家和话剧作家在18世纪末的时候，数量上有了大量提升，从3到44；而且还有两位的作品成就非常高，放眼歌剧界都是少见的

P2: 核心原因是需求增加了：不再只是少数精英阶层的专属了，而且出现了很多新的歌剧院，这就要求不仅数量多而且要多样化，甚至修改了评判的标准，这就给了女作家及新晋女作家们机会

结构手法：

提出现象--->解释原因

意图/态度：

解释法国18世纪末19世纪初期，女作家们数量和作品增加的原因

Cynthiahty

第105天：法国女作家
librettists 歌词作者
accomplishment 成就
proliferation 扩散
genre 类型
1P：在18世纪末和19世纪初的法国，女性将她们的教育的限制转变为他们在歌剧的歌剧方面的加入—女性作曲家和作词者数量前所未有的增长。这一情况没有出现在欧洲别的地方。即使19世纪歌剧依然在增长知名度，但是女性作者的数量和作品的数量有下降。
2P：是什么使这个女性写歌剧的爆发变成可能呢？很明显增长的对歌剧的需求导致了更大的生产量，然后女性作家从这个总体的趋势中获益。观众的多样化导致戏剧的种类更多样。更具有实质性和正式性。女性作者被承诺他们的作品将经过公平的筛选。同时，皇家剧院的废除使得更多新兴剧院出现。给了剧作家更多的机会让他们看到自己的剧在舞台上被表演，作为一种对大革命的逃避和对教育的需求。

alxxr

第一段：观点+现象
*观点：将自己的教育背景的限制转化作为歌剧舞台上的作曲家和作词家的优势的女性在18世纪末期和19实际初期的法国呈现出一个前无古人的趋势。
尽管总总体上女性还是很少，但相比较之前，已经非常多。
*现象：
1）这些作品大获成功在当时大获成功：
讲了当时两个代表人物julie和salm的作品在当时大受欢迎
2）在整个歌剧历史上，都再也没有出现过那样的辉煌
女性词曲家的数量还是产出作品上都在减少，影响也比不上当时

第二段：背后的原因
1）当时对歌剧的需求增大
歌剧不再是王公贵族的娱乐，观众多元化，市场需求起来了
2）theatre更加公平的评选机制
剧院也变得更加民主，当时女性在其他创意领域比如小说绘画方面的成就促使他们也愿意在歌剧方面进行尝试，
3）皇家剧院特权的废除导致了新剧元的崛起
给到作家和作曲人机会去看到自己的作品被演出，在这样的背景下，歌剧也实现了双重的目标：提供了大革命带来的暴力之下的世外桃源，也成为了政治性教育的场所。

轧书