6.21 放狗

KEN_Locke

AWA考的是机经里的，15 美食书店的那道。考之前心态太平和了，一开始考作文的时候，有点被蒙蔽，都没太读进去。。。考前主要看数学和阅读了。

IR
！！！真的，三道题是一个题干的那种，千万不要放弃，三道题都做一下，其他的题可以有选择性的放弃。
一战的时候放弃了三道连题，其他的题做的都可有信心了，才4分；这次放弃了3道其他类型的题，有6分。之前做prep的时候也给我这种感觉。
所以千万别放弃三道连题，放弃其他的！
这次IR感觉比一战难，都没有折线图和柱状图的题。。。
就记得一道题。。。
有4个老师，5门课
1号老师只教hiphop 和salary（不知道是什么鬼）
2号老师除了mordern不教之外，教1号老师不交的另外两门课
3号老师主要教两种，其他的也教
4号老师只教其中两种
问，这四个老师不教哪门课的，也一定不教哪门课。
（我的思路是不需要考虑3号老师，只需要考虑1、2、4的老师就行，记不清答案了）

数学
两次都是49，也是挺丢人
第一次没遇到几道鸡精题，这次遇到8、9道，也还这样。。。
切记数学控制好pace，两次考完都是还剩了10多分钟。。。
就记得一道题 7的202次方的十位数字是几，我选的4

语文 v32
放个阅读狗吧
两道寂静上有的，两道没有

1. 肌肉分泌乳酸。有人在阅读整理君的帖子下面贴出来了这道，整理君一直没看到，我搬运一下，这道题快没时间了，所以没啥记忆了。。。
Lactic acid *第一段，1922年有个诺贝尔的理论，人劳累，是因为肌肉释放的酸达到极限，从而让肌肉休息。
第二段，不是这样，加拿大的科学家有异议，因为加拿大的研究人员发现在海拔高的地方运动员感觉疲劳， 但那个acid并不多。而南非的科学家取出反例，在一种特定的情况下（这种情况可以导致肌肉释放的酸不会大幅增加），对运动员研究发现他们疲劳的时候酸的含量很低，30%的肌肉已经休息了。虽然这些运动员说他们已经很累，达到极限了。
第三段，科学家们就提出假设来解决这个问题，1922年有个诺贝尔的理论是部分正确的，肌肉fatigue不一定是acid的原因（也有acid的原因），有可能是大脑控制各种resource发现你要不行了，然后就给你个信号说你不行了，但是其实你还是行的，说其实Fatigue其实是一种大脑主观的保护机制，来防止肌肉运行过度，而且这个解释可以解释老的理论和新的发现其实并不矛盾。
1、最后一段说其实第一段的那个theory不是完全的错，但是真正决定什么时候stopthe muscle function的是neural system。所以这个过程是subjective而不是Objective(有道题问了这个)。
2、问第二段作者提cannada那个研究有什么作用
3、问题考了一个是最后一段的作用 给第二段的现象一个科学模型？总结了前面
4、问题，main idea。如果人要控制疲劳那么应该怎么做？训练自己，让自己对疲劳没感觉。
5、以总结题为主
6、第2段澳大利亚科学家说得第一段的内容不对暗示着神马，然后选项有说是神马肌肉导致了疲劳等

2. 法国女性歌剧创作者大爆发。（0505的机经里面有）

1.     一个法国戏剧，说法国的这个戏剧发展史分三个阶段，前两个阶段女作家和作品数量都很少，第三个阶段突然猛女大爆发，堪称欧洲乃至世界戏剧史上独一无二。提到了大爆发时期有两部女创作家的作品是当时那个时期 most performed的十个中的两个，流行程度堪比现在的小说（后半句记不太清了）。这个现象不但前无古人后无来者，在当时世界也是unique的（有题的，这里）；

2． 第二段解释原因

1）因为戏剧到了１８世纪末不是贵族独享，变成了平民大众主要的娱乐方式（这里也有题），各个剧院有竞争压力，女作家可以提供新颖的题材。

2） 因为这个法国大革命造成戏剧题材的民主化，当时民主的风气很盛行。（这个原因记不太清了）

3）因为过去写剧本要靠和皇室有关系，有赞助patronage，现在大伙都不吝了，所以女作家发现了能够满足的市场。

就记得一道题，想了很久

  大爆发时期有两部女创作家的作品可以推测出啥？我选的其他的8部作品是由男性创作的。有一个选项是说像当今的流行小说，我记得是感觉和原文表述不太一样，就排除了，我的分数不高，大家考场再好好看看

语法

我中间20题左右的时候，都考到了both and， 干扰项是both as well as这样的题。。。我的内心啊都快崩溃了，我都想不考了。。。大家别学我

还有一个考点是句尾的部分，选which的非限定性定语从句，还是doing结构。还是主要读懂语义

等可以买esr，我再来分析分析发生了什么

落籍 一直蒙蔽，黑脸题都挺难。。。妈的

我居然就碰到一道假设题，2道黑脸题，2道解释题，感觉加强和评价都没碰到，剩下貌似都是削弱题。一道接着一道。。。

KEN_Locke

阅读差并且有余力的同学，我觉得可以去看0505的阅读机经，感觉有不少重的

enjoy188

能回忆些逻辑JJ吗

Robinchen1001

2011年1月GMAT阅读机经（至1.31）（三十一）。
　　2.1.8 肌肉疲劳★△
　　V1(770) 关于肌肉疲劳， 说是一开始科学家认为是产生一种lattice acid导致， 下一段讲好像不是这样， 因为加拿大的研究人员发现在海拔高的地方运动员感觉疲劳， 但那个acid并不多。 然后好像是南非的生理学家又发现了一个什么。 最后一段就提出来好像是大脑的什么信号，其他机制让人疲劳， 而且这个解释可以解释老的理论和新的发现其实并不矛盾云云。
　　V2(740) 还有个讲肌肉fatigue的。说190×还是哪年研究出来肌肉一种酸的含量到一定程度会引发肌肉fatigue.
　　但是198×年研究人员发现blablabla...
　　第三段得出结论说，肌肉fatigue 不一定是acid的原因，有可能是大脑控制各种resource发现你要不行了
　　然后就给你个信号说你不行了，但是其实你还是行的。fatigue很可能只是主观因素造成的
　　V3(720) 2. 肌肉劳累跟acid 神马到底啥关系那篇。以前寂静考古的非常正确。我记得月度寂静附录了一篇全英的文章吧，跟那个几乎一模一样。参考那个没错的。
　　P1：什么有个诺贝尔奖得主提出神马观点，
　　P2：做了个试验
　　P3：总结这个实验的内容说明了什么。
　　V4第三篇是那个muscle fatigue.寂静里头基本上也讲得挺清楚的了，记得有一题是问第二段作者提cannada那个研究有什么作用之类~~~我忘了选什么了~~
　　V5(V39) 4.肌肉疲劳什么的。一开始一个noble prize的人说the function of muscle will brake when muscle detects high level of lactic acid。但是后来有几个Canadian scientist做了个实验发现the muscle acts so even when the level of lactic acid is low，然后又有个什么实验（不记得了）。最后一段说其实第一段的那个theory不是完全的错，但是真正决定什么时候stop the muscle function的是neural system。所以这个过程是subjective而不是Objective(有道题问了这个)。
　　V6(V33)第三篇是肌肉疲劳，一定好好看highlight的类似物，几乎就是原文重现。
　　考古人的肌肉（KG）（【类似原文】）V1：
　　考了一篇第一段说传统观点说人的肌肉劳累是因为肌肉的什么酸acid增加了
　　第二段说但是现在加拿大的一票科学家说运动员劳累的时候这个酸没有增加啊,还有一个地方的科学家(好象是北非的,很神奇)也举出了反例.
　　最后一段说什么传统的观点说的酸增加确实对了但是地方不对.然后用计算机证明再解释了一通.
　　问题考了一个是最后一段的作用,这是我的最后一篇了没大有时间看了.
　　V2：（710）
　　Theory 1: muscles go into automated brake when lactic acid builds up after exhausting exercise, leading to fatigue.
　　Theory Two: psychologists argue central nervous system controls the sense of extreme fatigue to keep body from collapse; psychologists say that theory 1 is right about lactic build up, however wrong in the "location".( location=Central nervous system)
　　V3：（V 40）
　　第一段：1922年有个诺贝尔的理论，人劳累，是因为肌肉释放的酸达到极限，从而让肌肉休息。
　　第二段：加拿大的科学家有异议。而南非的科学家取出反例，在一种特定的情况下（这种情况可以导致肌肉释放的酸不会大幅增加），对运动员研究发现他们疲劳的时候酸的含量很低，30%的肌肉已经休息了。虽然这些运动员说他们已经很累，达到极限了。
　　第三段：科学家们就提出假设来解决这个问题，指出1922年有个诺贝尔的理论是部分正确的。但是人的劳累其实不是客观事实，而是人的主观情绪。然后这个理论还能够解释部分现象。
　　类似原文：By pipilovelail

Interestingly—or unnervingly， depending on how you look at it— someresearchers are uncovering evidence that Stanovnik’s rule of thumb might beright. A spate of recent studies has contributed to growing support for thenotion that the origins and controls of fatigue lie partly， if not mostly， within the brain and the central nervoussystem. The new research puts fresh weight to the hoary coaching cliché： you only think you’re tired.From the time ofHippocrates， the limits of human exertion were thought toreside in the muscles themselves， ahypothesis that was established in 1922 with the Nobel Prize-winning work ofDr. A.V. Hill. The theory went like this： working muscles， pushed to their limit， accumulated lactic acid.When concentrations oflactic acid reached a certain level， so theargument went， the muscles could no longer function. Musclescontained an ‘‘automatic brake，’’ Hillwrote，‘‘carefully adjusted by nature.’’

Researchers， however， have long noted a link between neurologicaldisorders and athletic potential. In the late 1800’s， the pioneering French doctor Philippe Tissiéobserved that phobias and epilepsy could be beneficial for athletic training. Afew decades later， the German surgeon August Bier measured thespontaneous long jump of a mentally disturbed patient， noting that it compared favorably to theexisting world record. These types of exertions seemed to defy the notion ofbuilt-in muscular limits and， Biernoted， were made possible by‘‘powerful mental stimuliand the simultaneous elimination of inhibitions.’’

Questionsabout the muscle-centered model came up again in 1989 when Canadian researcherspublished the results of an experiment called Operation Everest II， in which athletes did heavy exercise inaltitude chambers. The athletes reached exhaustion despite the fact that theirlactic-acid concentrations remained comfortably low. Fatigue， it seemed， might be caused by something else.In 1999， three physiologists from the University ofCape Town Medical School in South Africa took the next step. They worked agroup of cyclists to exhaustion during a 62-mile laboratory ride and measured， via electrodes， the percentage of leg muscles they were usingat the fatigue limit. If standard theories were true， they reasoned， the body should recruit more muscle fibers asit approached exhaustion — a natural compensation for tired， weakening muscles.Instead， the researchers observed the opposite result.As the riders approached complete fatigue， the percentage of active muscle fibersdecreased， until they were using only about 30 percent.Even as the athletes felt they were giving their all， the reality was that more of their muscleswere at rest.Was the brain purposely holding back the body?‘‘It was as if thebrain was playing a trick on the body， to save it，’’says Timothy Noakes， head of the Cape Town group. ‘‘Which makes alot of sense， if you think about it. In fatigue， it only feels like we’re going to die. Theactual physiological risks that fatigue represents are essentiallytrivial.’’From this， Noakes and his colleagues concluded that A.V.Hill had been right about the automatic brake， but wrong about its location.


这个以下似乎就不一样了。
Theypostulated the existence of what they called a central governor:a neural systemthat monitors carbohydrate stores， thelevels of glucose and oxygen in the blood， the rates of heat gain and loss， and work rates. The governor’s job is to holdour bodies safely back from the brink of collapse by creating painfulsensations that we interpret as unendurable muscle fatigue.Fatigue， the researchers argue， is less an objective event than a subjectiveemotion —the brain’s clever，self-interested attempt to scare you into stopping.The way past fatigue， then， is to return the favor： to fool the brain by lying to it， distracting it or even provoking it. (Thatsaid， mental gamesmanship can never overcome a basiclack of fitness. As Noakes says， thebody always holds veto power.)‘‘Athletes and coaches already do a lot of thisinstinctively，’’Noakes says.‘‘What is a coach， after all， but a technique for overcoming thegovernor?’’The governor theory is far from conclusive， but some scientists are focusing on awalnut-size area in the front portion of the brain called the anteriorcingulate cortex. This has been linked to a host of core functions， including handling pain， creating emotion and playing a key role inwhat’s known loosely as willpower. Sir Francis Crick， the co-discoverer of DNA， thought the anterior cingulate cortex to bethe seat of the soul. In the sports world， perhaps no soul relies on it more than JureRobic’s.Some people‘‘have the ability to reprocess the pain signal，’’ says Daniel Galper， a senior researcher in the psychiatrydepartment at the University of Texas Southwestern Medical Center at Dallas.‘‘It’s not that they don’t feel the pain; they just shift their brain dynamicsand alter their perception of reality so the pain matters less. It’s basicallya purposeful hallucination.’’Noakes and his colleagues speculate that thecentral governor theory holds the potential to explain not just feats ofstamina but also their opposite：chronic fatigue syndrome (a malfunctioning， overactive governor， in this view).Moreover， the governor theory makes evolutionary sense.Animals whose brains safeguarded an emergency stash of physical reserves mightwell have survived at a higher rate than animals that could drain their fueltanks at will.The theory would also seem to explain a sports landscape in whichultra-endurance events have gone from being considered medically hazardous tosomething perilously close to routine. The Ironman triathlon in Hawaii —a2.4-mile swim， 112-mile bike ride and marathon-length run—wasthe ne plus ultra in endurance in the 1980’s， but has now been topped by the Ultraman， which is more than twice as long. Once obscure， the genre known as adventure racing， which includes 500-plus-mile wilderness raceslike Primal Quest， has grown to more than 400 events each year.Ultramarathoners， defined as those who participate in runningevents exceeding the official marathon distance of 26.2 miles， now number some 15，000 in the United States alone. The underlyingphysics have not changed， butrather our sense of possibility. Athletic culture， like Robic， has discovered a way to tweak its collectivegovernor.
考古：
　　版本1
　　p1， 老观点，肌肉运动后会产大量acid，新观点，不是这样的p2， 新的实验发现cylist运动了一段时间，没有增加acid?，反而减少了，与老观点不符p3，另一个例子，记不清了，然后结论是运动是由大脑主观调节的。
　　
　　版本2
　　
　　p1， 老观点，肌肉运动后会产大量acid，新观点，不是这样的
　　p2， 两个实验：第一个是canada的(有题)，第二个是新的实验发现cylist运动了一段时间，没有增加acid?，反而减少了，与老观点不符
　　p3，另一个例子，记不清了，然后结论是运动是由大脑主观调节的。---评价了老观点和新试验，提出一种model，说老观点有部分是对的，但是老观点里关于作用产生的位置错了
　　
　　版本3
　　
　　第一段，1920诺贝尔奖获得者提出理论疲劳时因为肌肉里的某个酸堆积造成的，第二段，现在观察证明不对，因为给运动员吃了什么东西完全不起作用，还是累。第三段：说明了应该是大脑控制疲劳。1920的理论说的酸的积累并不在肌肉里。当什么累积的时候大脑就觉得累了，给人信号说累了。
　　问题，main idea。如果人要控制疲劳那么应该怎么做，我选的是训练自己，让自己对疲劳没感觉。
　　
　　以下考古 By XYXB
　　V1
　　流行的理论是一种acid的累计，会让人有brake (大概是什么跑到一定距离觉得跑不动了，跑跑又ok了的极限吧，忘记中文是什么=。=)
　　但是加拿大的科学家对跳高运动员研究发现他们疲劳的时候acid的含量很低，然后另一国的专家发现理论上讲部分肌肉累的时候，人应该利用起别的肌肉，但实际上别的肌肉这时候在休息
　　然后说一种新的理论解释这个问题，说是神经系统为了保护人from collapse，这种疲劳是主管感觉而不是客观现象
　　V2
　　第一段，1922年有个诺贝尔大牛有个理论，说肌肉释放的什么酸是自动刹车，让肌肉休息。第二段，1989年加拿大的哥们有小异议，是补充理论，1999，南非三个哥们有新发现(主要内容)。第二段论证南非哥们的理论内容和原理。
　　第三段，总结他们的观点，有他们对1922年理论的评价，部分对，但没有指出，肌肉组织其实不是客观事实，而是受大脑操控的主观情绪影响，这才作用的。

Robinchen1001

【V1】By fox1029cn (V35 710)

讲18世纪法国时期妇女的歌剧作品越来越多，首段介绍数量，第二段介绍这种趋势的原因

【V2】By mingliny (V35 700)

最长的是法国妇女歌剧题，寂静里面原文。看到我眼泪都要下来了。

【V3】 By sabrinadudu (V35 710)

1.有问top10 opera 中除了提到那两个，剩余的有什么特点- 我选都是men composer
2. 提到的两个作品的特点-等同于best-selling novels today
3. 问妇女歌剧剧增的原因- 我好像选了与 abolition of previleges for the royal theaters相关的

【V4】 By JellyC（V38 740）

阅读考前只看了高频的JJ，考的时候中了三篇。740（V38 Q51）

十八世纪妇女歌剧，内容就和JJ差不多。问题有，问关于Catherine, ou la belle fermitre和Sapho这两部歌剧正确的是什么（不确定题目是不是这个，但是题目是与这两个歌剧有关的），有个选项是说这两个歌剧取得的成就和现代畅销书的流行程度差不多，我好像选的这个。还有个问题是问作者会支持1770年之前的除了[backcolor=rgba(255, 255, 255, 0)]Catherine, ou la belle fermitre之外其他的歌剧，有个选项是说那些歌剧会受到fund支持，只记得这个了sorry。。好像还有个问题想不起来了。

【V5】 By loveleft504（V32 680）

说一下，法国妇女歌剧，考题是JJ原文的缩减版，大部分内容吻合，包括逻辑顺序，但个别数据/措辞有差别，缩减版相似度能达到90%。

【V6】 By jessieqin49（V34 710）
法国妇女做歌剧作家的，jj上几乎都全了。补充一下：

关于这个问题，我考到的问法不太一样：
jj的题：Q2第一道题就是说这里面这两个点名的歌剧和其它的10个没点名的有啥不一样
jj里选的－都不是男的写的 exclude male composer。。。。；

我的题：除了那两个点名的歌剧外的另外10个有什么特点：我选的：exclusively composed by male (具体英文不记得了，大概是这个意思)。 还记得有一个选项是讲patronize什么的，反正不对。

然后还有一个jj貌似没有：文章中1770年前的 （原题应该是before 70’s of eighteenth century）歌剧有什么特点。记得有选项有patronage, privilege,我都没选，最后选了应该是A吧，大概意思是由女人写出来的很少。这个我真的不确定。。大家考到的时候带着这个问题去读吧。

【V7】 By suet_leng

【个人认为，那些年代本身不重要，文章是按照发展顺序写的，年代知识分割点，抓住各个时间段的歌剧特点最重要】
第一段说完女作家的鼎盛的时期，把其比作现今的流行小说作家——这里有题！就选那个比喻即可
有一题问以下哪个因素促成了女性歌剧：选皇家剧院的特权被剥夺了，并非皇家剧院没有了，这个比较肯定。

【V8】 By Serena0304
特别补充一道题：
1770年以后法国女剧作家的繁荣：
文章不是说有两个女作家写的剧本是among当时的 ten most popular剧本的嘛，问我们可以知道其他8本的什么信息？
有神马它们都是在那个年代之前写的老剧本啥的
我选的是其余那八个都是男的写的（确定）


考古   

有原文，附在后面，大家各取所需，谢谢吃饭睡觉打豆豆的师兄提供，师兄都是有爱滴~
已有狗主确认是原文！原文~~~！！！另外，论坛上有心的童鞋bonnie921013翻译了中英对照稿，请猛戳这里获取~

【V1】
法国歌剧
第一段写
在第一个时间段,法国歌剧中女性的作品很少,第二个时间段也是这样.但是第三个时间段(1720-1800)有40-50个女作家的作品,其中两个作品非常是当年10个最好的作品中的两个.这在欧洲甚至整个全世界的任何时期都是少有的
第二段就是解释为什么女性作品在那个时期会比较多.
1)那个时期,opera从贵族专享转变为大众也可以享受.于是那些编剧就到处寻求剧本,正好这个时候女性作品很多,他们就顺水推舟的采用了
2)法国某革命也给歌剧的兴盛创造了条件
3)法国很多剧院本来都是皇家剧院,现在越来越多的新兴的剧院出现了


【V2】
这篇巨长，有下拉条。
第一段说法国妇女在1*70年之前在歌剧里面的作用都很少。开始从年代说起来，类似30-40年就4个女作曲家，40-50年就十几个女作曲家，70年以后就一下子多了起来。（大概是这个意思，具体年份跟数字有些记不清了，反正是逐渐多起来的趋势。）举了个例子，两个指名道姓的歌剧是当时top10歌剧中的翘楚，受欢迎的程度大概能跟现在最受欢迎的电影（或者不是电影？）相提并论。有问题问道这里，好像是问提这两个歌剧干什么，选的是说明它们像现在电影（？）一样受欢迎。然后就奇怪说为什么这么多女性参与进来了。第一段好像还分析原因来着，有点忘记了。
第二段作者开始分析原因。好像原因里面有歌剧越来越流行了，需要的人手增多。还因为法国大革命，好像是把贵族怎么样了，贵族的东西就不流行了，开始流行歌剧了（歌剧就不贵族了么？）。整个第二段好像就在分析这个原因吧。大家就当个背景知识看吧，我实在是回忆不起来了

【V3】
法国歌剧一段：法国歌剧从某一阶段开始兴盛，这一阶段女人也开始写歌剧了。但是并不是从开始就很多，分了3个时间段，1960-1970-1980（貌似）。第一阶段女人写了7片，第二阶段女人们写了9篇，第三阶段一下写了70多篇。（我都阅读风魔了还说篇儿呢。。。）这一阶段写的歌剧里面有一个女人的某歌剧，和另外一个女人的某歌剧（都给具体名字了）是top2 of top10，非常流行（第一道题就是说这里面这两个点名的歌剧和其它的10个没点名的有啥不一样，还有一道题更阴险，说这里10个歌剧和其它的70个有啥不一样。）原文描述这两个歌剧的不过三四行，用了一个词：流行小说，然后居然问：这里两个歌剧特点是啥？我选得像流行小说。。。）
第二段就说了类似于3-4原因说为啥歌剧流行，（这些理由我倒都还记得但是没必要写了，省的干扰大家：经济，人们欣赏水平什么的）第二段比第一段长。最后三行说：还有一个理由是，皇家剧院也被剥夺了特权，这里就一句话带过，但是出题了：问那个时期的哪一个特点是（或者不是）那个时代推动女性歌剧的因素：有两个选项我确定是正确答案，因为他们是矛盾的：一个选项说特权歌剧院没了特权，一个是说某些高等歌剧院干脆消失了。其中一个是对的。

【V4】
一个法国戏剧，说法国的这个戏剧发展史分三个阶段，前两个阶段都没什么女作家和作品，第三个阶段突然猛女大爆发，堪称欧洲乃至世界戏剧史上独一无二。第二段开始探讨原因：１。这个戏剧到了１８世纪末不是贵族独享，观众多样化造成戏剧市场的激烈竞争（考了一道题），于是一群女作家跳出来争霸。２。这个法国大革命造成戏剧题材的民主化（考了一道题）３。过去写剧本要靠和皇室有关系，有patronage，现在大伙都不吝了，所以女作家发现了能够cater的市场。

【V5】
法国opea的，我不知道我这片与之前的jj,是不是同一篇，因为我的这篇，其本质根本就是在讲在18世纪末19世纪初的时候，法国有一大批女创作人然后将为什么。还举了一点例子，第一段最后说了这个现象不但前无古人后无来者，在当时世界也是unique的（有题的，这里）；第二段讲了为什么，第一是因为opea变成了public的主要entertainment（这里也有题），各个剧院有竞争压力，题材不得不更新颖，第二是因为当时民主的风气很盛行（之前好像还有一个原因，对不起我不太记得了）。最后一点谈到了皇家剧院（也是一个题，ms）
前面两道题目感觉很烦,就第一段的那两句话,一下出了2道题目????感觉都不是很对径.
(1)其中提到了2个歌剧的特点???
(2)貌似那10个歌剧的特点.
(3)然后就是问文章的organization???
感觉这个文章不是很难,但是就是前2道题目出的比较刁钻.
我当时真没有看出来,从哪里可以推出其它10个歌剧的特点???
貌似那句话中有个  had the distinction of the other 10 operas???????

【V6】
法国写歌剧剧本的女性在1770年后数量明显飙升。然后举了个例子，说是有两部女性写的作品在当初的10部most popular里distinguish，而且他们的地位相当于现在的best-selling books（这里好好读，这个细节居然考了俺连续两题哦。）
第二段就开始说原因了。一个是当初歌剧从原来贵族的娱乐活动发展成了老百姓都能看的。所以剧本供不应求了。女性就冒出来轧一脚了。而且哦，赞助商也不再限制与给男性剧作家砸银子了。还说有一个revolution，也是原因之一。

【疑似原文】谢谢吃饭睡觉打豆豆的师兄提供！

The  women  who  were  able  to  turn  their  educational  limitations  to  their advantage gained access to the opera stage as composers and librettists in unprecedented numbers in late-eighteenth-  and  early-nineteenth-century  France. Although women still formed only a fraction of the total number of composers and librettists, one can nevertheless speak of an explosion of women creating opera as compared with earlier periods. In the first fifty years of opera in France (1670-1720), only approximately seven works by three women are known (see appendix). In the next fifty-year period (1720-70), the figures remain relatively stable with nine operas by four women. But in the fifty years between 1770 and 1820, at least forty-four operas by nineteen women are known to have been composed or performed. This multiplication of female-authored operas constituted a sufficient critical mass for some of great successes. Indeed, two of them, Catherine, ou la belle fermitre (Catherine, or the beautiful farmer-woman) by Julie Candeille and Sapho by Constance Pipelet (later de Salm), ranked among the ten most-performed dramatic works in Paris in 1793 and 1795, respectively. This was a significant accomplishment given the social and artistic importance assigned to opera during this period, as well as the large number of new operas created every year-a feat comparable to writing a best-selling novel today. Furthermore, this phenomenon was unique in the history of opera. Not only was it unequaled in the nineteenth or twentieth centuries, but even in the eighteenth century no such proliferation of opera by women occurred anywhere else in Europe." Although opera continued to grow in popularity in the nineteenth century, and women continued to be active composers and librettists (mostly in the lighter genre of operetta), there was a decrease both in the number of women and in the number of their works. Most importantly, none of the works came close to reaching the same heights of popularity as the works of women like Candeille and Pipelet.

What made this explosion of opera by women possible? Certainly the increased demand for opera in general led to greater production of works, and women benefited from this overall trend.  Starting in the middle of the eighteenth century, opera became the entertainment of choice for a larger proportion of the French people rather than appealing exclusively to an elite public. The influence of Italian comic opera and improvised farce chiseled away at the stagnating trage'die-lyrique. As a result of the more diverse audiences, theaters needed a constant supply of new operas in various genres.  In response to this more competitive market and pressure from authors-as well as larger political factors-the institution of opera became more democratic over the course of the eighteenth century. Rather than relying on an  earlier  system  of  patronage  which  favored  authors  who  had privileged  connections, theaters  used  more  substantive  and  formal  standards  of  evaluation.  They instituted submission procedures designed to judge and reward works on the basis of their merits. At a time when women were succeeding in other creative endeavors (novels and painting, for example) women composers and librettists were attracted by the promise of having their works  selected  by  what  they  considered  to  be  an  impartial  tribunal.  The  abolition  of privileges for the royal theaters during the Revolutionary period resulted in a tremendous multiplication of new theaters, giving authors and composers even more chances to see their works staged-especially because opera fulfilled the dual (and contradictory) roles of providing  an  escape  from  Revolutionary  violence  and  of  being  a  forum  for  political education.
 

KEN_Locke

enjoy188 发表于 2017-6-22 10:35
能回忆些逻辑JJ吗

我逻辑做的很懵逼，真的记不住了，抱歉