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标题: [揽瓜阁精读] 44. 哥特文学 [打印本页]
作者: 小白斩鸡 时间: 2022-7-14 09:40
标题: [揽瓜阁精读] 44. 哥特文学
想带着大家每天坚持读英语，就拿来Source为WSY的文章（有500多篇），每天带着大家读，希望大家能坚持每天学习+阅读打卡；
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作者: Shell_liang 时间: 2022-7-14 09:42
看一下！
作者: dyf冲！！！ 时间: 2022-7-14 09:43
看一下！
作者: ola2154 时间: 2022-7-14 09:43
Mark一下！
作者: Dreambig13 时间: 2022-7-14 09:44
来了
作者: Chuu_Ack 时间: 2022-7-14 09:48
看一下！
作者: Rita-2020 时间: 2022-7-14 09:50
1
作者: 树夏实 时间: 2022-7-14 09:56
mark
作者: Uchujin 时间: 2022-7-14 09:57
1
作者: DonkeyG 时间: 2022-7-14 09:57
在1790年有一阵哥特狂热风，为什么当时发生了？文学史给我们提供了一些智慧：哥特的爆发是因法国大革命而造成的。该观点最著名的版本来自MDS这人，他说哥特小说Radcliffe和Lewis是整个欧洲感觉到的革命振动的所需果实。根据这人的观点，在他们奋力抗争令人震惊现实，革命的可怕推动了小说到一个想象暴力的新极致。William处理事情的方式让MSD觉得更平衡。Radcliffe的浪漫来自于他们的部分兴趣，来自那个时代旧框架的步履蹒跚的状态。拿哥特去和法国大革命去做等同去看待是现代现象，而不是回顾现象？我们看到在1790年后半段reviewer门用的诽谤双关语“小说写作的恐怖主义系统”。Reviewer们很了解哥特恐怖来自于Burkean似的对于崇高的狂热，不同意见的批评者ALA层解释从恐惧中得到的愉悦。依赖于Radcliffe以及她的流派中所指的高尚，有一部分是对探索同时代美学时尚的探索欲，一部分是尝试将他们的作品推向文学市场的高端，高尚和恐怖都与悲剧和史诗相关，也是两个最有威望的文学形态，这也是一种策略，其也为William带来可观的回报。在女性作者所撰写的有限浪漫中通过将Burke的恐怖和R的恐怖相关联，批评者扒掉哥特的高文学自负，隐喻的批评了作者们的教唆，并将他们描述为下等文学者，换句话讲，也就是半吊子暴徒。也要注意夸大事件。“恐怖主义”诽谤，但也把“恐怖”作者变为可笑的双关语。诽谤的确成功了，但不是因为作者们的“妖魔化的浪漫”很危险，而是因为他们不危险。
作者: 杀G必胜 时间: 2022-7-14 09:58
看看！
作者: 佛系A子在線讀書 时间: 2022-7-14 10:00
看一下！
作者: Saharakj 时间: 2022-7-14 10:00
看一下！
作者: yyking625 时间: 2022-7-14 10:01
在文学史上，哥特狂热产生的一个可以接受原因是，它是法国大革命的附属物。其中最著名的版本是MdS的观点，他认为R和L的哥特小说是“整个欧洲感受到革命震颤的必要成果”，革命的血腥恐怖将小说家推向了想象暴力的新极端，只有这样他们才可以与已经很惊人的现实社会来竞争。（体现更大的冲突吸引人去看）
WH的观点更加均衡一些，认为R的浪漫文学作品，确实是部分来于自当时旧体制的假定摇摇欲坠状态。但是，如果将哥特式等同于法国大革命是一种当代现象，而不是一种回顾性现象，（正如书中的）评论家们非常清楚的知道，哥特式的恐怖源于Burke的“崇高崇拜”。R和她的学派追求崇高，部分是为了利用当代审美时尚，将他们的作品推向文学市场的高端。因为崇高和恐怖与最负盛名的两种文学形式悲剧和史诗有关（就是强行装逼呗?）这一策略后来为WW带来了丰厚的回报。
通过将Burke的崇高崇拜和女性作家有限的浪漫文学案例联系起来，批评家剥开了哥特式文学的自命不凡，含蓄地指责这些作者是社会煽动者，将他们视为半文盲的暴民。作者认为，人们要小心这种夸大的情况（实际上哥特文学这帮人没那么厉害，作品也写不了这么崇高）。虽然将哥特文学抹黑为“小说写作的恐怖主义体系”，抹黑之所以奏效，不是因为这些R为代表的的浪漫主义哥特作者很危险，而恰恰是他们显然不够格，不够恐怖而达到崇高。
作者: anduyin 时间: 2022-7-14 10:01
Mark一下！
作者: Chuu_Ack 时间: 2022-7-14 10:13
1、提出文章主题：why did gothic craze happen?
2、解释最著名的version from sade
3、说明William的view
4、将Gothic和法国大革命列等是当代观点
5、以reviewers举例：Anna的观点：desire to exploit。。。
6、修正critics的评价，提出作者自己的观点
作者: Shell_liang 时间: 2022-7-14 10:29
1790年代有一种哥特式的狂热，为什么会发生呢？文学的历史会给我们一种视角：哥特的爆发是法国大革命的附带损害。最著名的观点来自M S，他认为像Radcliffe和Lewis这种哥特小说是“必要的大革命颤动的果实”。根据S的观点，大革命中对血的恐惧促使小说家形成一种暴力想象的极端，因为它们试图填补现实的shocking。W H的strike方式更平衡一些。Radcliffe的浪漫“部分起源于他们的兴趣，毫无疑问认为是那个时代动荡的阶段的反映。”把哥特风和法国大革命等同于一个时代，而不是过去的现象，正如我们从1790年代评论加认为的“小说写作的恐怖体系”中看到的那样。评论家们都知道哥特恐惧源于Burkean狂热的升华，正如A L在她的论文中提到，“基于恐惧对象的压力”。这种源头也被Radcliffe采用，她的学派也部分被同时开发成时尚的美学，并把他们的作品抛向了文学市场的高点，因为崇高和恐惧总是和悲剧与史诗相关，而这两种也是最受尊敬的史诗形式-这种策略也被W W所使用。特定的浪漫情形下女作家会把Burke的恐惧和罗比斯皮尔相关联，批评家会褪去哥特文学的自命不凡，认为作者是有一定社会煽动性，也认为他们是文学的激进派：换言之，是半文盲的暴徒。这种过度夸大的情况要特别注意。形容词“恐怖主义”被污名化，但是它也使得“恐怖"作家成为令人可笑的双关语。这种污点起作用，并不是因为“鬼怪浪漫”的作者危险，而是显然因为他们并不是。（大致意思就是不要打标签吧）
words:
collateral damage 附带损害
tottering 蹒跚的，动摇的
retrospective 回顾的
pun 双关
cult 狂热，信徒
sublime 崇高、顶点
pretension 自命不凡
incendiary 煽动性
condescend 屈尊
palpably 易察觉
作者: 鸡麦特焖焖 时间: 2022-7-14 10:29
1
作者: anduyin 时间: 2022-7-14 10:35
文章耗时：3min
文章类型：科普文
文章结构：介绍了哥特文学的特点以及来源
文章大意
第现在知道了1790年代就有哥特文学了，我们现在可以更深远的探究它是怎么出现的。文学历史再次提供给了我们常识：哥特文学是法国大革命的附带的损伤。最出名的观点是MDS说的，R和L的哥特小说是整个欧洲都能感受到的革命浪潮的必然结果。根据S的观点，革命的血腥恐怖将小说家推向了新的幻想暴力的极端层面，因为他们尝试和令人震惊的现实进行对抗。在我看来WH的表述方式更为平衡。R的浪漫毫无疑问从当时一直被认为是古老结构的摇摇欲坠的状态获得了部分的兴趣。将哥特文学等同于法国革命是当代的现象，而不是回忆性的现象，正如为我们我们可以看到来自1790年代后半段的评论家的恐怖主义小说写作体系这一肮脏的双关语的流行。这些评论家清楚的知道这个哥特恐怖来源于B对崇高事物的信仰，正如持不同意见的评论家A在他的文章里写的，论从恐怖物体中获得的快乐。R和她的学院对于崇高事物的追崇一部分是为了开发当代美学的时尚，还有一部分是为了将她们的作品推向文学市场的高峰，因为崇高和恐怖总是与悲剧和史诗联系在一起，这是两种最具声望的文学形式，这个策略后来为WW带来了丰厚的回报。把B的恐怖文学与R关于女性作家浪漫的有限案例，评论家们剥夺了哥特文学的崇高地位，含蓄地把作者说为是社会煽动者，同时把他们说成是文学的下层阶级，换句话来说，知识水平不高的暴徒。人们需要小心不能过度夸大事实。形容词恐怖主义的会污蔑人，但它也使恐怖分子作家成为了可笑的双关语的目标来屈尊。这种抹黑起了作用，不是因为写妖精传奇的作家是危险的，而是因为他们显然不是
生词
1.pun 双关语 2.risible 可笑的 3.hobgoblin 小妖精 4.tottering 摇摇晃晃的
作者: 睡着了请安静 时间: 2022-7-14 10:40
打卡～
作者: Asda7 时间: 2022-7-14 11:13
看一下！
作者: 边缘日记 时间: 2022-7-14 11:18
18世纪末出现了歌特热，为什么它发生了呢？再次文学历史学家为我们提供了一些想法：歌特兴起是由法国大革命产生的巨大创伤引起的。其最有名的观点版本来于S，她说哥特小说R和L是“整个欧洲革命的果实”，根据他的观点，革命的恐怖推动了小说家更具暴力的想象，力图跟现实产生比较。W的诠释更加平和。“对R的浪漫的部分兴趣源于旧的殖民地”。把哥特和法国革命联系起来是当代的诠释，而不是过去的现象。我们可以从18世纪后期评论家说的双关语“恐怖主义式的小说写作”中看出来。评论家非常清楚的知道哥特恐怖起源于对B的极端迷信，就像持异议的批判家A著名的那句话“从恐怖中汲取的愉悦”。R和他的学派中借鉴的资源部分是探索当代美学的欲望以及想让他们的作品和高层次文学媲美的企图，因为极端和恐怖通常和悲剧以及史诗挂钩，这是优质文学的最明显的两个特质-这种策略令WW取得了丰厚的回报。通过连接B的恐怖和R中女性作家写的有限的浪漫，评论家撕掉了哥特文学自负。毫不犹豫的指责这些作家是xx强盗，人们应该特别注意不要过度解读这个案例。形容词“恐怖主义者”被Smeared了，恐怖作家会利用其做为一个双关。之所以它会被Smear，不是因为H浪漫危险，而是因为他不危险。
作者: Asda7 时间: 2022-7-14 11:43
为何会有哥特文学狂热在1790年代。文学史给explanation1：法国大革命的附带冲击。佐证1-MDS的view-革命的血色恐怖推动了小说家去了幻想暴力的新极端，当他们很难去面对动荡的现实时。提出WH和Rad的view补充
explanation2：源于法国大革命是一个当代的观点而不是回溯的现象，以1790年代的后半段的趋势佐证。后续reveiwer知道哥特恐怖源于Burkean，如AL在文中解释的，从恐怖物体起源的欢愉，Rad和他的学派部分部分意向的去开拓当代的审美美学和尝试确定他们作品走向highend文学市场的标准，从悲剧和史诗衍生出来崇高与恐怖，两种最有声望的文学形式，该策略会被WW大获成功。通过连接B的恐怖和Rob的女性作者的有限浪漫，有批评纷至沓来，暗暗批评作者成为社会助燃剂，将他们作为激进派革命党，换句话说-一帮半文盲。人需要小心关于夸大这个案例，恐怖分子是污蔑，尽管是通过恐怖作家滑稽双关到恐怖分子，但污蔑成功了，不是因为“HR‘的作家很危险，而是他们显而易见的不是
作者: Leilanico 时间: 2022-7-14 12:25
顶楼主！
作者: 花火 时间: 2022-7-14 13:22
看一下！
作者: Ysandre 时间: 2022-7-14 14:09
看一下！
作者: vicent092 时间: 2022-7-14 14:23
阅读时间: 3分15秒
讨论1790s的哥特潮
涉及人物：
-Sade: 认为哥特潮起因为collateral damage from the French Revolution and the bloody horrors of the revolution pushed novelists to new extremes of imaginary violence, as they strove to compete with the shocking reality
-William Hazlitt: 与sade比较，Balanced way of putting matters（作者评价）
-Radcliffe：whose romance derived part of their interest, no doubt, from the supposed tottering state of all old structures at the time （作者评价）
-Anna: Gothic terror derived from the cult of the sublime
作者观点：
-Equating the Gothic with the French Revolution was a contemporary, rather than a retrospective phenomenon
-The recourse to the sublime adopted by Radcliffe and her school was partly a desire to exploit contemporary aesthetic fashions and partly an attempt to pitch their work toward the high end of the literary market, for sublimity and terror were associated with tragedy and epic
作者评价：
One needs to be careful about overstating the case by
-accusing authors of being social incendiaries
-smearing "terror" writers
|
作者: sca1pel 时间: 2022-7-14 14:40
Mark一下！
作者: yousayaha 时间: 2022-7-14 14:46
狂读
作者: Ysandre 时间: 2022-7-14 14:56
用时：2分02
>>>通过1790年代的哥特狂热，探究原因展开文章。
>>>从文学角度看，哥特文化是法国法国大革命的附加产物。Sade这个人就以秉持上述观点出名。sade将R和L的作品描述成“震撼欧洲大陆的硕果”。Sade还认为，是大革命的鲜血暴力将小说家们推向了这样一个幻想暴力的高潮，用以对抗鲜血淋漓的现实。举例W和R的作品来说明
（W>>>balance, R>>>tottering old structure)
>>>将哥特风潮和法国大革命应当看做是同时代产物，而非是一种复古行为下的产物，这一点可以通过17世纪90年代下半时期的reviewer们所使用的双关语——“the terrorist system of novel writing”。这些reviewer们知道哥特源自崇高的Burkean狂热，就像Anna在论文里说的“寄托于源自terror的恐怖”。借助这样一种对terror的崇拜，R和她的流派一部分追寻当代美学风潮，另一部分想将他们的作品推向文学市场的高潮，因为他们将崇高与恐怖和悲剧与史诗相结合（悲剧和史诗是文学市场饱负盛名的两种形式）。这也是WW出名的策略。
>>>在有限的女性作家的哥特作品中，将Burke和Rob的作品联系起来，文学批评脱下来哥特文化自命不凡的外衣，直指哥特文化是社会纵火犯、文学的下层阶级：就是半文盲的乌合之众。当然这样的评价可能太过激进。诚然，如恐怖者一般的言论确实不甚光彩，但它也同样让这些“恐怖”作家成为可笑的俏皮话。这样的诋毁能够成功，并不是因为作者本身怪物般的浪漫是危险的，而是因为他们本身可能就不太危险。
作者: PennyWen95 时间: 2022-7-14 15:49
Mark一下！
作者: taylor_2008 时间: 2022-7-14 16:23
同意！
作者: hahaowieu 时间: 2022-7-14 16:24
看一下！
作者: PennyWen95 时间: 2022-7-14 17:17
[揽瓜阁精读] 44. 哥特文学
第一段：
在1790年代有一种哥特式的狂热，我们现在可以更进一步的探究它为什么会出现？
文学的历史给了我们一种视角：哥特文学的爆发是法国大革命的附带损害。
最著名的观点来自M S，他认为像Radcliffe和Lewis这种哥特小说是整个欧洲都能感受到的革命浪潮颤动的必然结果。根据S的观点，革命的血腥恐怖将小说家推向了新的幻想暴力的极端层面，因为他们致力于与令人震惊的现实做斗争。
在我看来WH的表述方式更为平衡。
毫无疑问Radcliffe的浪漫 ，“他们兴趣的一部分，起源于那个时代所有古老结构一直被认为的动荡状态。”把哥特风和法国大革命等同于一个时代，而不是过去的现象，正如我们从1790年代后半段评论家的恐怖主义小说写作体系中，看到这一肮脏的双关语的盛行。
评论家们清楚的知道这个哥特恐怖来源于Burkean对崇高事物的信仰，正如持不同意见的评论家A L在她的论文中提到，“论从恐怖事物中获得快乐”。对崇高事物的追崇被R和她的学院采纳。这种追求一部分源于开发当代美学的时尚，还有一部分是为了将她们的作品推向文学市场的高峰，因为崇高和恐怖总是与悲剧和史诗联系在一起，这是两种最具声望的文学形式。这个策略后来为WW带来了丰厚的回报。
为了把B的恐怖文学与R关于女性作家浪漫的有限案例联系起来，评论家们剥夺了哥特文学的崇高地位，含蓄地把作者说。是社会煽动者，同时把他们说成是文学的下层阶级，换句话来说，就是说他们是知识水平不高的暴徒。
人们需要小心不能过度夸大事实。形容词“恐怖主义”被污名化，但是它也使得“恐怖"作家们屈尊，成为令人可笑的双关语。这种抹黑起了作用，并不是因为“鬼怪浪漫”的作者危险，而是显然因为他们并不是。
作者: hahaowieu 时间: 2022-7-14 17:35
为啥1790年有哥特狂热潮呢？有一个猜想是哥特狂热是法国大革命的附属伤害。这个看法最有名的版本来自于marquis，他认为哥特小说radcliffe和lewis是整个欧洲人民感受到大革命波动的必然结果。根据这个人的理论，大革命的恐怖推动了小说家到一种极致的暴力想象，同时他们力争自己的想象能跟得上现实的节奏。我认为Wiiliam说话的方式比较平和。Radcliffe的浪漫在于来源于那个时候就组织不稳定的状态。将哥特等同于法国大革命是一种当代而非回顾的现象，就像是我们可以从抹黑的双关语“小说写作的恐怖分子系统”的流行中看出的一样，这个双关语是被1790时代后半部分的评论家使用的。评论家们知道哥特恐怖是来自于burkean对崇高的崇拜，就像是评论家anna在她essay里著名的解释一样，“一种来源于恐怖的愉悦“。 Radcliffe采用的崇高的来源和她的学派部分是一种探索当代美学时尚的愿望，还有一部分是将他们的作品带向高端文学市场的尝试，因为崇高和恐怖与悲剧和史诗相关联，这两种都是有名的文学形式—这种策略给william w带来回报。 通过在有限的女性作家的浪漫case里将burke的恐怖和robespierre的恐怖联系起来，评论家们揭露了哥特文学的高度文学自负，隐晦的指责了哥特文学作者的社会煽动性，将他们定义为激进派革命家：换句话来说就是半文盲的暴徒。但在过度夸大这件事上有一点需要注意。形容词“恐怖分子的”抹黑了，但是也屈尊了通过把“恐怖”作者变成可笑双关语的对象。这种抹黑起了作用，不是因为些“hobgoblin romance”的作家是危险的，而是他们显然不是危险的（但抹黑后人们相信他们是危险的？）
作者: 花影压重门 时间: 2022-7-14 17:50
Mark一下！
作者: 帕米la 时间: 2022-7-14 21:58
考主旨：
作者在解释三种对于Gothic Craze的解释观点
相对错误选项： 作者在比较三种观点的优劣
作者提出想法并否定其他观点
考what can be inferred：
作者认为其中某个观点太过头
相对错误选项：作者赞同这些对于Gothic的批评者想法
作者认为Gothic与法国革命有绝对的关系
作者: 秋桂红 时间: 2022-7-14 22:00
看一下！
作者: 花火 时间: 2022-7-14 22:07
看一下！
作者: Rachellily 时间: 2022-7-14 22:17
看一下！
作者: Rachellily 时间: 2022-7-14 22:32
【文章结构】
1.提出文章主题：为什么Gothic happen→历史原因：法国大革命，血色荣耀使小说家走向另一个极端，写imaginary暴力；然后提出一堆不一样的人对此的看法
2. 不一样的观点：作者为了赶上fashion，push自己的作品蹭流量，因为可以跟sublimity&terror可以跟tragedy和epic挂上钩，从而让自己的作品渠道high-end market.
3. 有些人骂Gothic的作家，说是social incendiary和文学sanscaloties，但其实骂过头了，因为明明没那么恐怖
作者: snail-phbu 时间: 2022-7-14 22:37
同意！
作者: justaguy 时间: 2022-7-14 22:39
看看
作者: 梅菜 时间: 2022-7-14 22:50
Mark一下！
作者: snail-phbu 时间: 2022-7-14 23:05
在十八世纪九十年代有着哥特狂热潮，为什么它会发生呢？历史文学曾给我们智慧的见解：哥特爆发是法国大革命的附带影响。最著名的观点来自于MDS，他认为R L的哥特文学是整个欧洲都能感受到的革命颤动的必要结果。根据S的观点，革命的血腥恐怖将小说家推向了极端的暴力想象，由于他们致力于和恐怖的现实作斗争。W的表达方式在我看来更加合理。R的浪漫“他们部分兴趣来自被认为动荡时代的所有古老结构”。把哥特和法国大革命混为一谈是一个当代而非回溯的现象，因为我们可以从在十八世纪九十年代的评论家在恐怖体系小说中所看到的肮脏的一语双关现象的盛行。评论家清楚的知道科特恐怖来源于Burkean对于邪教的信仰，正如有异议的批判家ALA在她的文章中解释道，论快乐源于恐怖事物。对崇高事物的依赖被r和她的学校所接纳，而这种依赖一部分是对当代美学时尚的追求，一部分是尝试将他们的作品推向文学市场的高峰。因为恐怖和崇高总是悲剧和史诗息息相关，悲剧和史诗是最负有盛名的两种文学形式，这个策略为WW带来丰厚的回报。通过将B的恐惧和R的所连接在有限的女性作家浪漫的例子中，批评家剥夺了歌特的崇高地位，并含蓄的控诉作者为社会煽动者，并且把他们当成是文学的下层阶级，换一种说法就是水平不高的暴徒。人们需要小心的看待这个夸大的情况，形容词恐怖主义被污名化，但是它也使得恐怖作家屈尊通过使这个名词成为令人可笑的双关。这种抹黑起作用了并不是因为鬼怪浪漫的作家危险，而是因为他们本就不是。
作者: yunk 时间: 2022-7-14 23:27
看一下！
作者: 花火 时间: 2022-7-14 23:40
1.1970左右出现了哥特狂热，为什么这会发生呢？文学史给我们了一种观点：哥特的爆发是源自法国大革命带来的损失。 最著名的观点时MS的观点，她认为R、L关于哥特小说的观点时“对欧洲来讲大革命的必要果实”。基于MS的观点，大革命的血腥暴力将暴力想象推向了高潮，因为他们总是试着和令人震惊的现实比较。WH的方法更加均衡。R的浪漫“一部分源于兴趣，且源于以前摇摇欲坠的结构”
2.认为哥特与法国革命等同是新的观点，而不是以前现象。正如我们可以在现在的讽刺双关中看到“恐怖小说系统”被1790后半的评论家使用。这些评论家很懂哥特恐怖源于B的崇高崇拜。正如批评家ALA在自己的文章中有名的评论“我们的快乐源于对物体的恐惧”。R和她的学派接受了这种崇拜，一部分是因为追求线代美学，一部分实习完能够让自己的作品有市场。因为重高和恐怖与悲剧和史诗相关，这些两种最负盛名的文学形式。这种策略会在之后payoff。
3.通过将B的恐怖和R link在一个通过女性作家的有限的浪漫中，批评家剥开了哥特的自命不凡。因为他们的作者是社会煽动者，然而却把他们当懂文字的寂静革命者。用另一种话讲。是半文盲的暴徒。 这个可能有点夸大。“恐怖主义者”这个adj被抹黑了，但是这个词也屈尊用来说恐怖主义作家是可笑的双关。这个抹黑为什么奏效，不是因为作者足够危险，而是因为他们不够危险。
作者: 索尼亞 时间: 2022-7-14 23:59
Mark一下！
作者: yunk 时间: 2022-7-15 00:41
背景：哥特文学：恐怖小说/电影的起源
文章主题：探讨哥特文学狂热的起源
文章结构：作者想要探讨哥特文学的起源，先说了历史文学给出的答案是啥，然后开始列举各种人的不同观点并且给出自己的评价。
《作者先抛出一个问题，然后说文学历史给出了答案》：哥特文学大爆发时法国大革命的附带损害。
《接着开始列举观点》：
1.支持这个答案最出名的观点来自ms，ms说：rad和lewis的小说是整个欧洲所遭受的革命性颤抖的必要产物。而大革命所带来的血腥影响将小说家们推到了想象性暴力的新极端，因为他们想要和残酷的现实做斗争。
（啥意思呢 就是说还是大革命带来的，作家们因为要和现实做斗争，又搞不过，只能把内心的愤怒化为文字，通过暴力性的描述来表达）
2.wh的观点相比较就更加平衡（作者认为）
3.rad的浪漫：一部分他们的利益毫无疑问来自于陈旧（社会）架构的崩塌阶段 （意思就是说：在大革命动荡时期搞钱呗）
《观点列举完毕，开始讲作者自己的看法》
1.把哥特文学和法国大革命划等号是一个现代的而不是追古溯源的现象，我们可以从诽谤性的双关语“小说写作的恐怖主义系统”不难看出这点，这个双关是一些评论家在1790年下半年写的。这些评论家非常清楚哥特式恐怖来自于对崇高事物的狂热崇拜。就好像反对派anna写到：“来自恐怖对象的快感”。
（啥意思啊？在恐怖中找快感？在大革命的动荡中寻求精神的慰藉然后上瘾？）
2.rad对于崇高事物的求助和她的学校其实都是想融进当代美学时尚界，也是想把他们的作品搞进高端文学市场，因为“崇高和恐怖” 与“ 悲剧 和 壮观”是两个最高级的文学形式，william就是这个策略的受益人。
（说白了 就是说rad是写这些东西是为了自己的利益，回应了上面一句：“在大革命动荡时期搞钱”）
3..通过把burke的恐怖和rob对于女性作家的有限浪漫联系起来，评论家把哥特文学从它的高文学地位中剥离出来了，明确指出这些作者们是社会煽动者，也是文学激进派革命家。换句话来说：是一个半文盲狂徒。
（意思就是这些作家其实不咋滴，写这些东西不是为了追求文学地位，而是为了搞其他东西，可能是经济或者想推动政治改革？）
《作者下结论？》
一个人需要注意不能夸大其实。“恐怖主义”这个词被诋毁的同时也通过被那些作者反复描述从而获得了优越感。 诋毁确实有效，不是因为作家们妖魔化的浪漫是有害的，而是因为他们根本就不浪漫。
（就是说 哥特文学需要深入的去看，不能只看表面所描写的这些恐怖故事）
词汇：craze 狂热 collateral 次要的；附属的 tremors颤抖；震动 smear 诽谤；诋毁 sublime：崇高的壮丽的；n.顶点，绝妙的东西 recourse求援；求助 sublimity:崇高；庄严，气质高尚 sansculotte激进派革命家 condescend屈尊；表现出优越感 risible 可笑的 hobgoblin妖精 palpably明显地 tottering蹒跚的
作者: chishua 时间: 2022-7-15 01:05
1790s的哥特风格为什么发生？
文字历史：哥特风格发生，是源于法国大革命的顺带效果。
MDS：RL小说是大革命的果实
S：大革命为小说家提供了新的想象力
WH：更中庸的观点？
R：他们的兴趣来自于旧时代的支持
但哥特风更像是当代的现象而非回溯的现象。
ALA：哥特源于Burkean对崇高的崇拜
R及其学校为当代审美风尚做出了大贡献，且尝试堂他们的工作达到更高的高度。
通过将Burkean和R的恐怖行为与，仅限于女性作家的浪漫故事，批评家剥夺了哥特小说的文学自尊，并将他们描述为文学暴徒
诽谤起作用--不是因为“hobgoblin 浪漫”的作家是愤怒的，而是因为他们明显不是。
作者: 省钱之 时间: 2022-7-15 02:19
感谢
作者: bojunk 时间: 2022-7-15 06:05
看一下！
作者: 糖糖822 时间: 2022-7-15 06:58
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作者: Hailey_ 时间: 2022-7-15 12:15
同意！
作者: dreamsista 时间: 2022-7-15 12:32
111
作者: vinsyx 时间: 2022-7-15 22:37
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作者: bojunk 时间: 2022-7-16 05:56
文章耗时：4min 18s
文章类型：议论文，关于哥特文学历史。
文章结构
MS认为哥特文学爆炸是法国大革命的“误伤”。他认为R和L是整个欧洲感受到的革命的必要的后果。根据他的观点，法国大革命的血腥恐怖把小说家们推向了想象暴力的新极端，当他们正在挣扎与震惊的现实竞争的时候。另一个人WH的观点让作者感到更平衡一些。R的浪漫xxx（没看懂）。把哥特与法国大革命等价是一个当代而不是一个反思的现象，因为我们可以从currency of smearing pun xxx （没看懂）看到。这些审查者完全知道哥特恐怖是从从B cult of the sublime衍生来的，As the Dissenting critic ALA xxx （没看懂）。对被R和他学校采用的sublime的重新校正一部分是一个想开发当代审美时尚的愿望，和一部分是想把他们的作品投到文学的最高端市场，因为崇高和恐怖跟两个最著名的文学形式悲剧和史诗结合起来是一个对WW回报很丰富的策略。批评家们通过在少有的女性作家里的浪漫例子链接B和R的错误，把哥特的高文学展示拉了下来，并隐晦的指责他们的作者是社会incendiaries（不好的意思）。但是所有人得小心夸大了这个情况。形容词“恐怖分子”抹黑了，但是也居高临下的把写出恐怖的作家搞出了双关语。这个抹黑有效，不是因为写xx浪漫的作家危险，而是因为他们明显的不危险。
文章大意
在确认了1790年代出现了哥特式热潮之后，我们现在可以进一步问，为什么会出现这种情况？文学史再一次为我们提供了一种公认的智慧：哥特式的爆炸是法国大革命的附带损害。这个选项最有名的版本来自萨德侯爵，他认为拉德克利夫和刘易斯的哥特式小说是整个欧洲感受到的革命震荡的必然结果"。根据萨德的观点，革命的血腥恐怖将小说家推向了想象暴力的新极端，因为他们努力与令人震惊的现实竞争。威廉-哈兹利特的说法让我觉得更加平衡。拉德克利夫的浪漫小说 "毫无疑问，它们的部分兴趣来自于当时所有古老建筑的所谓动摇状态"。将哥特式小说与法国大革命相提并论是一种当代现象，而不是一种回溯现象，这一点我们可以从1790年代后半期评论家使用的抹黑双关语 "小说写作的恐怖系统 "中看出（Clery，Rise of Supernatural Elction 147 48）。评论家们很清楚，哥特式的恐怖来自于伯克式的崇高崇拜，正如持不同意见的评论家安娜-莱蒂亚-艾金（Anna LaetitiaAikin）在她的文章《论恐怖对象带来的快感》中著名的解释。拉德克利夫和她的学派对崇高的追捧，部分是为了利用当代的审美时尚，部分是为了将他们的作品推向文学市场的高端，因为崇高和恐怖与悲剧和史诗这两种最负盛名的文学形式有关--这种策略后来为威廉-华兹华斯带来了丰厚的回报。通过将柏克的恐怖与罗伯斯庇尔的恐怖联系起来，在女作家的浪漫小说的有限情况下，批评家们剥夺了哥特式的高尚的文学修养，含蓄地指责其作者是社会的煽动者，同时将他们视为文学的圣徒：换句话说，作为一个半文盲的暴徒。我们需要注意不要夸大其词。形容词 "恐怖分子 "是一种抹黑，但它也通过使 "恐怖 "作家成为一个可笑的双关语的对象而显得屈尊了。这种抹黑起了作用，不是因为 "妖精的浪漫 "的作家很危险，而是因为他们明显不是
生词
explosion 爆炸，热潮 n.
tremors 震荡，震颤 n.
tottering 颤颤巍巍的 adj.
sublime 崇高的 adj.
aesthetic 审美 n.
cult （邪教）崇拜 n.
dissenting 持不同意见的 adj.
recourse 追索，追诉，诉求 n.
incendiaries 燃烧弹 n.
social incendiaries 社会煽动者 n.
literary sans-culottes 文艺女青年。。。
smear 涂抹，抹黑 v.
hobgoblin 妖精 n.
palpably 明显的，可见的 adj.
作者: jiangyihuiIvy 时间: 2022-7-16 12:52
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作者: Izzieezi 时间: 2022-7-16 15:04
hi
作者: Becca0223 时间: 2022-7-16 15:48
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作者: Izzieezi 时间: 2022-7-16 17:37
Day3 20220716
作者: judy0909 时间: 2022-7-17 11:26
打卡
作者: judy0909 时间: 2022-7-17 11:38
1790年哥特狂热风到来，探讨为什么回来
-观点:因为法国革命造成 代表人物M：认为小说R 启发了了革命产生了很多的影响。
-提问：把文学风格的流行和法国革命看作是同一等级的事情是否是回顾现象
- revieer认为哥特恐怖来源于像B对崇拜的狂热，认为从恐惧中得到愉悦。
-也有认为是探究时代美学 有认为是为了包装文学体裁，推向市场的高端-
（后面有点看不懂）是批判对哥特文学的一种包装手段吧 就根本不是很危险很恐怖，但是夸大事实教唆读者这种？？
作者: 芝麻芋圆 时间: 2022-7-17 13:51
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作者: jiangyihuiIvy 时间: 2022-7-18 11:04
1790s有一波哥特狂热，为什么呢？文学历史又一次告诉我们：哥特爆照是法国大革命的附带损害（作者不喜欢哥特式？）这一观点的最著名版本来自Marquis de Sade，他说Radcliffe和Lewis的哥特小说是“全欧洲都认为的革命性震动的必然结果”。De Sade说革命的血腥的恐怖迫使小说家们到了想象暴力的新的极端，因为小说家们要与实施抗争。Willian Hazlitt的归纳让我觉得更平衡（作者更认同Wil Hazlitt对比起de Sade？）。 “小说家Radcliffe的浪漫无疑部分来自于假设的那时候的所有old structures摇摇欲坠的状态“（这应该是Willian Hazlitt说的，经过大革命之后一些老的事物就被淘汰了）。将哥特式和法国大革命画等号是一个现代的而不是一个追溯到过去的现象，这一点我们可以在拖尾的双关语“小说写作体系的恐怖主义”的通传中看出。那些employe这个双关语的reviewers完全知道哥特式恐怖来源于Burkean异教，就像Anna说的“在恐怖的事物中获取快乐”。小说家Radcliffe采用的绝妙的东西（应该指的是R小说家的哥特式写作风格）一部分是想开拓当代审美时尚，一部分是想让她的作品到达写作这一市场的顶端，因为庄严和恐怖的事（小说家R的写作中应该是既包含了sublimity，又包含了terror）是和悲剧和史诗联系在一起的，两种最有声望的文学形式--这个策略后来给Willian Wordsworth带来了丰厚的回报。通过在女作者笔下的有限的浪漫例子中将Burke和Robespierre的恐怖（应该是前面提到的异教）联系起来，批评家剥夺了哥特的崇高文学表现，暗自控诉哥特的作者是社会上煽风点火的人，同时认为他们是半文盲的暴徒（批评家很反对哥特文学小说家）。人们要注意不能夸大这个事情。形容词”恐怖主义的“诽谤了（哥特小说家），但这也使得"terror" writers成为可笑的双关语。诽谤奏效了，不是因为 “妖怪浪漫”的作者是危险的，而是因为他们（哥特作家）明显不是危险的。
【全文讨论的就是哥特文学。什么情况下产生哥特文学，谁发展了哥特文学，哥特文学的特点是什么，哥特文学与terror，批评家对哥特文学的评价，作者对哥特文学的态度。作者对于哥特作家哥特文学的态度应该是不认为他们是terror，觉得是被诽谤了，被夸大了。作者全文提到的哥特小说家起源代表应属Radcliffe。】
collateral damage附带损害
tremors 震动，颤抖
necessary fruits必然结果
cult 异教，异教组织
sublime
adj. 极端的；崇高壮丽的，令人赞叹的
n. 绝妙的东西
strip 剥光，除去，剥夺，脱光衣服
incendiary adj.纵火的，煽动性的；n.燃烧弹
semiliterate mob 半文盲的暴徒
smear 诽谤，诋毁
condescend屈尊，俯就
risible pun可笑的双关语
hobgoblin妖怪
palpably 明显地，显然地
作者: pongdo 时间: 2022-7-18 11:09
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作者: solo1024 时间: 2022-7-18 11:34
康康
作者: miiga 时间: 2022-7-18 16:43
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作者: 喵呜包子酱 时间: 2022-7-19 11:04
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作者: reckless_nolove 时间: 2022-7-19 21:08
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作者: shirleyliu_46 时间: 2022-7-20 11:13
同意！
作者: shirleyliu_46 时间: 2022-7-20 14:33
1790年代的哥特狂热是怎么出现的？和法国大革命相关。
最著名的观点来自萨德：R和L的哥特小说是欧洲革命余震的硕果。革命的恐怖把小说家的暴力想象推到了极致，以对抗令人震惊的现实。
WH的观点更为平衡。R的浪漫从摇摇欲坠的旧结构来。
把哥特和法国大革命等同起来是当时那个年代的现象，而不是回顾性的。举了1790年代批评家的例子。批评家认为R和她的流派是想把作品往当代美学时尚上引，让他们的作品在高端文学市场里。WW就因此很成功。但是批评家揭露了这些虚伪等等。但是批评家的指责可能有点过头，居高临下的污蔑
作者: Emaly 时间: 2022-7-20 23:18
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作者: 丢三落四 时间: 2022-7-22 17:49
看看
作者: 杨茜茜 时间: 2022-7-23 11:15
yes
作者: itsyuqi 时间: 2022-8-10 12:40
顶楼主！
作者: Ak777 时间: 2022-8-27 09:36
44. 哥特文学
1790世纪的哥特热实有发生，让我们得以发问其真正原因。又一次，文学史给了我一个被广泛接受的观点：哥特热是法国大革命所附带的损害。
· Contrast MdS和 WL
对于这个观点最著名的解读来自MdS，她曾说R 和 L的哥特式小说是革命令整个欧洲感受到战栗的结果，作者必须挖空心思想象极端的暴力，才能令小说与恐怖的现实相匹。WL观点更平衡，他提到哥特热流行也有作家本身的兴趣。
· 接着又说，将哥特等同法国革命是当代的而非回溯历史的现象。提到了评论家的观点，根本看不懂。最后作者提醒要避免夸大其词。
作者: 黑框旻 时间: 2022-9-10 09:48
P1: 关于为什么哥特式文学在1790年代如此流行，文学史给出的解释是哥特文学的探索是法国革命所带来的衍生伤害；这个观点来自于MDS，他认为R和L的哥特小说是大革命的必然结果；根据S的观点，革命期间的血腥历史推动小说家去塑造出对暴力恐怖的极致想象，从而达到惊悚的现实感；WH在作品中呈现事物的方式显得更为平衡，而R能在一种对于当时略显俗套的方式表现起感兴趣的事物；但将哥特文学与大革命联系也是当时思潮的产物而不是后世的归因；回顾历史是能清楚的了解到哥特更多是源于对崇高事物的崇拜，正如ALA所解释的，从恐惧的事物中获得快乐；这些崇高事物的来源是出于R和她的学校中对于当代美学时尚的探索，也有部分是努力将起坐平对表文学市场的最终端，毕竟恐怖与崇高能与悲剧和史诗相联系；通过女性作家奖B的恐怖和R在有限的关于浪漫的案例相联系，批评家剥去了哥特文学搞文学性的自负，暗示起作者具有一定的社会煽动性，并描述相关作者为激进派革命家，或者说，半文盲人群；一个人需要小心地审视相关案例；哥特文学因为可怕而出名，但也因为可怕让其相关作家诽谤为一些可笑的存在，这些指控的存在不是因为这些作家所谓的妖怪是危险的，而是它们被容易否认为不危险的
作者: xkxkxkk 时间: 2022-10-18 09:53
作者对哥特文学的态度以及作者对一些writer的批判
大意：
在了解了1790年代有一场哥特风之后，我们现在可以更加深入地去看看，它为什么发生了？文学史给了我们合理的解释——它是法国大革命的产物。M认为R与L的哥特小说是让整个欧洲都感到恐怖的必要果实。S认为革命的恐怖将小说家们推向了极致的暴力，因为这样他们才能将恐怖与现实抗衡。
W的观点更加均衡一些，认为R的浪漫来自于旧时代摇摇欲坠的状态。将哥特文学等同于法国大革命是一种当代观点，而不是一种反思现象。当然，我们也可以从污蔑的双关语中看到这点（举例子）评论家们知道哥特文学的恐怖风来源于B的庄严，就像ALA在她文章中说的那样。R在运用这种庄严时只是希望利用这种东西，可以将他们的作品推向文学市场。
通过连接G和R，评论家们批评了哥特文学的自命不凡，含蓄地指责作者们就像个强盗一般。人们需要小心这种overstate的行为，对于“恐怖”一词的抹黑，之所以奏效，不是因为作家们很危险，而恰恰是因为他们一点都不危险
totter 蹒跚
sublime 庄严
stripped 无装饰的
incendiaries 煽动
sansculottes 激进派革命家
semiliterate 半文盲的
risible 可笑的
hobgoblin 妖怪
作者: wavee 时间: 2022-11-6 21:33
为什么1790年会出现哥特文学潮？ 文学历史表明 哥特文学潮是附属的破坏来自法国革命
这个观点最著名的版本来自MS，他认为R和L两位写的哥特小说是必要的成果属于革命的颤动（被所有欧洲人感受到的颤动）。根据MS的观点，革命的血腥推动小说家去了一个新的极端的想象的暴力，因为他们努力与震惊的现实比较。 WM putting matter的方式使我震惊，哥特小说家R的小说“从假设的蹒跚的旧的结构中派生出部分他们的兴趣，毫无疑问”
但是将哥特与法国革命等同知识暂时的，正如我们能看到在1790后期评论家们诽谤性的双关语“小说写作的恐怖分子”。评论家门知道哥特式恐怖源于B式血腥中的高尚，证书评论家AL解释说来自恐怖客体中的愉悦。R对高尚的依赖来自于一种欲望去解释暂时的美学史上以及试图将他们的作品向高端文学发展，因为高尚和恐怖在悲剧和史诗中相互关联
批评家对哥特小说家持负面态度，但是要对这种案例谨慎 这种诽谤能够生效不是因为这些小说家是危险的，而是因为他们并不危险
Craze狂热 Collateral 附属的 tremor 颤动 totter蹒跚 smear涂抹 诽谤 pun双关语
Sublime高尚的 dissent不同意 recourse依赖 求助 aesthetic美学 epic史诗 strip 剥去 pretension自称 incendiaries 放火的 sansculotte激进派革命家 semiliterate半文盲 mob 暴徒 condescend 屈尊 俯就risible可笑的 hobgoblin 妖怪的 令人恐怖的 palpably 易觉察的
作者: Sophie_Lee 时间: 2022-11-8 12:12
为什么对哥特式的狂热会在1790s发生呢？文学历史告诉我们：哥特文学是法国大革命的附带伤害。这个观点来自于S，她认为R和L的哥特小说的是法国大革命的产物。根据s的观点，大革命的血腥暴力将小说家推向了另一个暴力极端，因为他们试图用暴力型的文字去对抗残酷的现实。小说家H的表达方式更加平和一点。R的浪漫主义小说也是当时摇摇欲坠的旧制度国家的反应。
【作家写哥特风小说的的原因】
评论家完全知道哥特恐怖风格来自于对Burkean崇高的信仰。就像评论家A在她的文章解释的：“哥特文学是在恐怖事物上建立的一种快乐” 。R的追崇一部分是想要开创当代新的美学艺术，还有一部分是想要将他们的作品推到高端文学市场，因为恐怖主义通常和悲剧和史诗联系在一起，这两种形式的文学在文学界颇有盛名，W这个作家也是因为这两个原因他的小说在后来获得了丰厚的回报。
【评论家的观点】
通过连接B的恐怖主义和R的浪漫主义小说，评论学家并不认为哥特式风格有很高的文学成就，并且认为这些写哥特风小说的作家都在煽动社会矛盾，换句话说他们就是文学素养不高但是由想煽动社会矛盾的人。
【作者观点】
但是作者认为评论家有点夸大了，说他们是恐怖主义者有点污蔑他们了。说污蔑他们不是因为他们小说的这种“恐怖浪漫”很危险，而是因为这种风格的小说压根就不危险。
作者: Culacco 时间: 2022-11-9 17:44
看一下！
作者: 伯牙绝弦 时间: 2022-11-9 17:52
顶楼主！
作者: spreyaaa 时间: 2022-11-9 18:41
mark！
作者: 橘子抱抱卷 时间: 2022-11-9 20:22
44. 哥特文学：
在确认1790s有这种哥特狂热后，我们应该继续为什么他会发生？文学历史提供给我们被接受的智慧：哥特狂热是法国复兴的附带损害（collateral damage）。这个观点最流行的版本是来自marquis，他认为哥特小说比如radcliff和lewis是“被整个欧洲感知的复兴震荡所带来的必要结果”。根据sade的观点，复兴的恐怖小说推动小说家至暴力想象的新的极致，因为他们努力（strove to）与骇人的现实对抗。William处理问题的方式（put matters）让我更加平衡。Radcliff 的浪漫小说“毫无疑问，他们的部分兴趣是来自于那是古建筑摇摇欲坠的状态而来的”。将哥特与法国复兴相比较是一种同时代，而不是过去的现象，正如从我们能从1790后半叶评论家所使用的嘲弄的双关“一种小说恐怖体系写法”看到的那样。这些评论家非常明白哥特恐怖是从b的崇高崇拜来的，就像anna在他的文章中解释道“从恐怖食物中得到的快乐”。Radcliff和她的学校从崇高崇拜得到的资源部分是为了探索当代文学潮流，也是为了尝试将她的作品推向文学市场的高峰，因为崇高崇拜（sublimity / sublime ）和恐怖是与悲剧和实施看戏起来的 ，这是一个会带给william巨大回报的策略。将burke的恐怖小说与rob在被女性作家著作的有限的浪漫小说例子里，评论家剥去了（stripped）哥特的做作文学表现，委婉的谴责这些作家是社会煽动者（incendiary），同时将他们视作文学上的激进派革命家/下层阶级，或者是半文盲的暴民。人们需要小心，不要夸大现实（overstating），暴恐分子这个形容词被抹黑（smear），但是它也因为使惊恐（terror）作家成为可笑的（risble）双关语对象 而被区就了（condescending。 诽谤起作用了，并不是因为作家的“妖怪式（hobgoblin）浪漫”是危险的，而是以为他们显然（palpably）是不危险的
作者: Melodu 时间: 2022-11-9 21:07
同意！
作者: violaz 时间: 2022-11-10 12:31
主旨：罗列各种评论家对哥特文学的看法，并加以评价（对评论家态度不赞同）
脉络：
1.哥特热为什么会发生？文学史告诉我们：哥特大爆发是法国革命的附带伤害。
2.开始罗列一群人对这个论点的支持：最著名的版本来自M，他认为R和L这两位作者的出现是整个欧洲感受到革命威力后的必然产物（意指大革命对欧洲影响深远，一种文学体裁应运而生）；萨德认为革命的血腥恐怖，在小说家艰难地和令人震惊的现实搏斗时，将其推往想象暴力的极端（解释了哥特文学的风格，其大革命的残酷下诞生）；W的论点更strike me as more balanced（作者相对更赞同），他认为R小说的浪漫毫无疑问来源于他们（哥特文学作者）对那时摇摇欲坠的旧体制的兴趣。
3.总结上面的观点，将哥特文学和法国大革命放一起，是当代（哥特文学热时期）的产物，而不是后世回溯产生的观点。这里提到了证据：1790s后半，有评论者（对哥特文学）的污蔑双关语浪潮，将其形容为小说写作的恐怖主义系统（指写作的人是恐怖主义和文学也是恐怖主义）——这里可以品味作者对哥特文学态度比较中性，对评论家们的批评比较不赞同
4.开始罗列文学评论家的观点：他们很清楚哥特式恐怖来源于对崇高的B式崇拜（B哲学家是反法国革命的）。异议评论家A：哥特文学的愉悦来自于恐怖本身；R和她的派系采用的崇高事物的来源，部分是想要剥夺当代审美潮流的欲望，部分是企图将他们的作品往文学市场的更高层面上靠，因为崇高和恐怖往往和悲剧与史诗这两种最宝贵的文学体裁联系起来。这是一种使华兹华斯后面得到丰厚回报的策略（意指华兹华斯也是用这种手段上位）。 通过在有限的女性作家浪漫文学里将B和R的恐怖连接起来，评论家们把哥特文学的high literary pretension（优点）剥离，隐晦地控诉这些哥特文学作者的社会煽动性，同时把他们描绘成激进的革命派，一言以蔽之，他们是不入流的暴民。——这里通篇都是描写的评论家们对哥特文学的批评贬低。描述手法可以看出作者对评论家的不赞同。
5.作者态度段。人们对夸大的情况应该非常小心（对哥特文学本身以及对评论家的言论）。terrorist这个词不仅玷污，而且充满优越感地取笑terror作者（这里翻译不好，是指作者认为用terrorist这个词来形容哥特文学家是不恰当的，贬低了作者也贬低了文学）。这种污蔑/贬低之所以可以奏效，不是因为这些作者是骇人恐怖的，而恰恰因为他们不是这样的。
出题点：这文章如此晦涩，没有文学背景只能看个热闹，考题应该顶多考考各方态度。
1.附带伤害是指什么
2/3/4.不同评论家对哥特文学的态度
5.作者对评论家的态度/对哥特文学的态度
作者: 皮皮芃 时间: 2022-11-10 19:03
同意！
作者: 皮皮芃 时间: 2022-11-10 19:04
哥特文学的兴起是什么原因导致的？
不同的人有不同的看法，说是法国大革命的附带伤害，这个观点最著名的是ms，他认为r和l的哥特式作品是革命后大多数欧洲人的想法，在他看来革命的血腥恐怖推动小说家的暴力想象，因为他们想以此对抗现实。
wh的观点作者觉得最平衡。r的浪漫来源于兴趣和摇摇欲坠的旧社会。
c的观点是将哥特文学和法国大革命等同是当代的而不是过去的现象。
ala的观点是哥特式恐怖源于异教崇拜。
r的这句话实在是没看懂，可能是说他们推出了某种策略也让后来的人获得回报，是悲剧和史诗的结合。
批评者说哥特文学自命不凡然后还煽动暴力，最后没看懂关于terrorist的什么东西，诽谤起作用不是因为什么危险，而是因为他们没有。。。？
作者: 姜姜子 时间: 2022-11-10 19:10
mark！
作者: 姜姜子 时间: 2022-11-10 19:29
关于哥特文学最知名的理论来自于MdS：哥特文学在1790s年代的流行的原因是法国大革命带来的创伤，促使小说家试图用小说对抗残酷的现实。
将哥特文学和法国大革命划等号是当代现象，小说评论家评论哥特文学部分出于利用当代审美风潮，另一方面出于向高端文学市场推荐自己的作品。这种策略被华兹华斯证明是有回报的，他将B的恐怖风格与罗伯斯庇尔的恐怖相关联，批评家们将哥特与其高端文学张力相剥离，暗示作者具有社会煽动性。我们应警惕过度引用这个例子。
作者: AliceJQC 时间: 2022-11-11 00:00
44.哥特文学
在1790年代确认有一股哥特狂热潮，我们现在可以进一步问，这是怎么发生的？再一次，文学历史提供给我们收获智慧：哥特文化爆发是法国大革命的附带伤害。这个观点最著名的版本来自MS，这个人认为R和L的哥特式的小说是“整个欧洲都能感受到的革命震颤的必然结果”。根据S的观点，革命的血腥恐怖推动小说家到了一个新的想象暴力的极限，因为他们努力去与可怕的现实斗争。令我惊讶的是WH的方式更为平衡。R的浪漫“部分来源于他们的兴趣，毫无疑问地，来源于所有当时古老结构的摇摇欲坠的地位”。把哥特式和法国大革命平等来看是一个当代的，而不是追溯过往的现象。就像我们可以从1790年代后期被评论者引用的“恐怖体系写作”肮脏的双关语的流行中看到。评论者完全直到哥特式恐怖来源于对于崇高事物的狂热崇拜，就像ALA在她的文章里著名的解释“从恐怖的事物中生出的愉悦”。被R采用的崇高事物的来源和她的学校部分是探索当代时尚美学，部分是试图用他们的作品进军高端的文学市场，因为崇高事物和恐怖都与悲剧和史诗联系在一起，者两种最有声望的文学形式，是一种可以在之后为WW带来丰厚报酬的策略。通过关联B的恐怖和R，通过女性作者在有限的浪漫方式。评论家揭开了哥特式高的文学借口，含蓄地把它的作者指为社会的煽动者，同时把他们描绘为文学的下层，换句话说，就是知识水平不高的暴徒。人们需要小心这个案例的夸张部分。这个“恐怖主义”形容词是诽谤，但是它也可以使让恐怖的作者屈服。这个诋毁起作用了，不是因为作者的浪漫使危险的，而是因为他们明显不是。
整体描述了哥特式文学狂热潮起源的原因。部分评论家认为哥特式是不好的，作者对于这种评价的态度是保持警惕。
作者: soulgirlrosyli 时间: 2022-11-11 10:06
主题：探讨哥特文学狂热的产生原因（两种观点）
1 普遍接受的观点：哥特文学的产生是法国大革命的附带伤害
代表：MdS认为作家R和L的小说是整个欧洲感受到的大革命颤动必然结果，是大革命的血腥恐怖将作家推向了想象暴力的新极端，认为哥特文学反映的是现实的动荡
作者观点：将哥特文学和法国大革命等同是一种现代的现象，而不是回溯历史的现象
-->原因：1790s后半叶的评论家常用抹黑意味的双关语“小说写作的恐怖体系”
2 1790s评论家的观点：哥特文学的恐怖是来源于伯克式崇高美学概念
代表：评论家ALA认为R及其学派的作家依赖于崇高，是为了利用当时的审美并将他们的作品推向高端文学，因为崇高和恐怖与悲剧和史诗——两种最有声望的文学形式——高度关联。
认为哥特文学自命不凡，实际上这些作家是知识浅薄的暴徒。
作者观点：要防止夸大事实，“恐怖主义”抹黑了哥特作家，同时也使得他们成为了一个笑话，因为抹黑成功并不是因为这些作家令人惊悚的浪漫有多么危险，而是实际上他们一点也不危险。
生词
Craze n.狂热
Tottering adj.蹒跚的
Smear v.抹黑
Sublime n.崇高（美学概念）
Dissent v.不同意
Recourse n.依赖
Incendiary a.煽动性的
Risible a.可笑的
Hobgoblin n.鬼怪，令人恐怖的事物
Palpably adv.明显的，可触知的
作者: Payt0n 时间: 2022-11-11 11:17
1. 哥特式狂热如何产生的？MDS认为是从法国大革命中诞生的，且哥特文学是大革命风波的必要成果。根据MDS的观点，革命的血腥恐怖将小说家推到一个幻想暴力的极端，使他们与令人震惊的现实相对抗。
WH的观点更加均衡。而R的浪漫发源于他们来源于支持动摇的的旧结构地区的利益。将哥特文学等同于法国大革命是一种同时代的现象，正如我们看到的1790s的小说写作的恐怖主义。回顾者知道哥特式恐怖发源于对B的狂热，正如批评家ALA的著名解释：从恐怖物体中诞生的愉悦。这种来源被R运用，且她的学校渴望挖掘同时代的艺术潮流并且将他们的成果面向文学市场，为了崇高和恐慌和悲剧和史诗这两个主要文学要素有关。最终给WW带来了高回报
通过联系B的恐怖和R的禁忌浪漫，批评家剥夺哥特文学的高文学骄傲，暗示其作者是被社会煽动的，同时指出他们是半文盲暴民，以个人需要更加细致的夸大这些案例。对恐怖主义诽谤并且同时通过让恐怖小说作家屈尊，这种诽谤起作用了，不是因为作者的妖怪式浪漫是危险的，而是因为他们明显不危险。
作者: linabell 时间: 2022-11-11 13:31
- 已知1790年哥特风潮兴起，探究原因
- 文学史的启示：哥特风潮的兴起来源于法国大革命
- MS：哥特小说R与L是欧洲革命的成果，对于革命的恐惧迫使小说家极端想象暴力
- 将哥特风潮与法国大革命联系起来是一种现代的想象
- ALA：愉悦来源于恐惧，将当代审美风尚推向高端文学市场，将恐怖与悲剧，崇高联系在一起
- 评论家：哥特是暴乱的煽动方，是文学的下等品
- 但是这种观点过虑了，因为其本身并不危险
作者: Nicki_Nie 时间: 2022-11-12 22:36
揽瓜阁阅读第56篇-哥特文学
阅读时长：3min46s（看了两遍，不知所云）
文章大意：
18世纪90年代哥特式热潮发生的原因？
-MS的观点认为：它是法国文化大革命的产物，革命的血腥及恐怖将文学作品推向了暴力想象的方向，使人们适应现实。
-WH的看问题的方式让作者觉得更加平和。他认为R的浪漫主义小说也是当时摇摇欲坠的社会制度的反馈。
-评论家的观点：将哥特文学与法国革命放在一起是当代（哥特文学热时期）的产物，而不是后世回溯而产生的现象。这点可以从18世纪90年代中后期的评论家观点中看到。他们清楚哥特式恐怖来源于伯克利的崇拜。R和她的学派希望能通过当代美学将他们的文学作用推向高处，通过将崇拜和恐怖与悲剧结合起来。
-批判家的观点：认为哥特式文学作品是自负的，控诉这些作者是社会的纵火者，认为他们是激进派革命家，半文盲的暴民。
-作者的观点：需要小心看待这种过度的言论。“terrorist”这个污蔑有效，不是因为这些文章本身危险，而是它们可能并没有危险性。
全文总结：首先提出哥特式文学-可能的成因（通过两个学者的观点）-引出评论家以及批判家的观点-提出作者的观点（客观看待）
生词：
craze：狂热
collateral：抵押品；担保品；附属的；旁系的
tremor：震动；颤抖
totter：蹒跚；踉跄
retrospective：回顾的；回想的
Sublime: 庄严的；令人崇拜的；极端的；超群的
Cult：异教；异教组织
recourse：求助；援助
incendiary：纵火的；煽动性的
sansculotte：激进派革命家
mob：暴民；暴徒；民众
condescend：屈尊；谦逊
risible：可笑的
hobgoblin：妖怪
pretension：自负；要求；主张
全文理解：
Having confirmed that there was a Gothic craze during the 1790s, we can now ask, further, why did it happen? Once again literary history provides us with a piece of received wisdom: the Gothic explosion was collateral damage from the French Revolution. The most famous version of this opinion comes from the Marquis de Sade, who argued that the Gothic novels of Radcliffe and Lewis were "the necessary fruits of the revolutionary tremors felt by the whole of Europe". According to Sade's view, the bloody horrors of the revolution pushed novelists to new extremes of imaginary violence, as they stove to compete with the shocking reality. William Hazlitt's way of putting matters strikes me as more balanced. Radcliffe's romances "derived part of their interest, no doubt, from the supposed tottering state of all old structures at the time". Equating the Gothic with the French Revolution was a contemporary, rather than a retrospective phenomenon, as we can see from the currency of the smearing pun "the terrorist system of novel writing" employed by reviewers during the latter half of the 1790s (Clery, Rise of Supernatural Fiction.pp. 147-48). The reviewers knew full well that Gothic terror derived from the Burkean cult of the sublime, as the Dissenting critic Anna Laetitia Aikin famously explained in her essay, "On the pleasure Derived from Objects of Terror". The recourse to the sublime adopted by Radcliffe and her school was partly a desire to exploit contemporary aesthetic fashions and partly an attempt to pitch their work toward the high end of the literary market, for sublimity and terror were associated with tragedy and epic, the two most prestigious literary forms - a strategy that would later pay off handsomely for William Wordsworth. By linking Burke's terror with Robespierre's in the limited case of romances by women writters, critics stripped the Gothic of its high literary pretensions, implicitly accusing its authors of being social incendiaries, while figuring them as literary sansculottes: in other words, as a semiliterate mob. One needs to be careful about overstating the case. The adjective "terrorist" smeared, but it also condescended by making "terror" writers the object of a risible pun. The smear worked, not because writers of "hobgoblin romance" were dangerous, but because they palpably were not.
在确认了18世纪90年代有一股哥特式热潮后，我们现在可以进一步问，为什么发生这种情况？文学史再一次给我们提供了一条公认的智慧：哥特爆炸是法国大革命的附带损害。这一观点最著名的版本来自于MS，她提出Radcliffe和Lewis的哥特式小说是“整个欧洲感受到革命震动的必然果实”。根据MS的观点，革命的血腥恐怖将小说家推向了虚构暴力的新极端，因为它们开始与令人震惊的现实竞争。WH处理问题的方式让我感到更加平衡。Radcliff的爱情小说“毫无疑问，部分兴趣来自于当时所有旧结构的摇摇欲坠”。把哥特与法国大革命等同起来是一种同时代的现象，而不是一种回顾的现象，正如我们从18世纪90年代后半期评论家使用的“小说写作的恐怖主义体系”这个带有抹黑以为的双关语中所看到的那样（Clery, 《超自然小说的崛起》，147-48）。正如持不同意见的批判家ALA在她的文章《论从恐怖物品中获取的快乐》中解释的那样，评论家们非常清楚哥特式的恐怖是源于伯克利式的崇高崇拜。Radcliffe和她的学派所采用的对崇高的追求，一部分是为了利用当代的审美潮流，另一部分是为了将它们的作品推向高端文学市场。因为崇高和恐怖与悲剧和史诗这两种文学形式联系在一起-这一策略后来为William Wordsworth提供了回报。通过将伯克利的恐怖与Robespierre的恐怖在女性作家的浪漫小说的有限情况下联系起来，评论家们剥去了哥特式文学的崇高自命，含蓄的指责它的作者是社会纵火者，同时把他们描述为文学上的无教养的人：换句话说，半文盲的暴民。人们需要小心，不要夸大事实。“恐怖分子“这个形容词被抹黑了，但是它也屈就了，让”恐怖“作家称为一个可笑的双关语的对象。诽谤起作用了，不仅因为”妖怪小说“的作者是危险的，而是因为他们明显是不危险的。
作者: SarangZ 时间: 2022-11-13 00:24
打卡
作者: 玛卡巴卡biu 时间: 2022-11-13 18:21
本文探讨了1790年爆发的哥特狂潮的原因。
观点1: 人文历史学家认为是法国革命带来的附属伤害。最著名的言论是MDS说的，欧洲人民对革命的恐惧。他认为革命的血腥恐怖逼迫小说家去用极端暴力的想象和现实抗衡。
观点2: 评论家认为哥特恐怖主义是源于对于极端的盲目崇拜。正如ALA所说，愉悦来源于令人恐惧的事物。R和她的学校想利用当时的审美潮流以及想让他们的作品进入高端文学市场，因为崇高和恐怖与悲剧和史诗相关，而这两点正是文学中最有声望的形式-这个策略使WW功成名就。联系B的恐怖与R的浪漫，评论家含蓄地谴责了除去哥特文学自身的高地位，这些作者是社会的煽动者，他们在文学界中只属于下层阶级，换句话说只是一个半文盲的普通群众。大家需要小心不要去夸大事实。
作者: airyago 时间: 2022-11-13 23:50
1. 作者提出哥特文学的流行是因为法国大革命
2. 最有名的论点来自MS，提出R&L的哥特小说就是当时大革命的暴力产物反应。
3. WH的观点更令作者信服
4. 还有各个作家提出的观点，包括ALA，WW
5.需要注意的是避免夸大
作者: 鲤新一 时间: 2022-11-14 10:36
主旨：讨论为什么会发生哥特风潮。
第一部分：S的观点，哥特文学的恐怖元素是法国大革命的产物
第二部分：W观点，哥特文学的恐怖是为了使它们看起来更sublime
第三部分：笔者对哥特文学的看法
在确认了1790年的哥特文学风潮以后，现在我们可以进一步提问，为什么它会发生？哥特热潮是法国大革命的产物。这种观点最著名的版本来自于S，他认为Rad和LE的小说是让整个欧洲感受到革命颤抖的重要果实。S看来，革命的血型恐惧将小说家推向虚构暴力的新的极端，因为他们努力与令人震惊的现实斗争。
W的说法更加均衡一些。Rad的浪漫小说一部分兴趣毫无疑问来自于当时旧体制摇摇欲坠的状态。将哥特文学等同于法国大革命是一种同时代的现象而不是回顾的现象，正如我们从18世纪90年代后半期评论家使用的“小说写作的恐怖主义体系”这个带有抹黑意味的双关语中所看到的那样。评论家完全知道哥特恐怖起源于B式崇高崇拜，正如持不同意见的批评家Anna在她的论文《从恐惧获得快乐》中说的一样。依赖崇高被Rad和她的学校采用，一部分是为了渴望探索当代审美的时尚，一部分是尝试将他们的作品投向更高的文学市场，因为崇高和恐怖于悲剧和史诗，这两个最崇高的文学形式，有关。这一策略将能够给W带来丰厚的回报。
通过将B式恐怖和R式恐惧在女性作家的爱情小说地案例中关联，批评家剥去了哥特文学自诩的崇高文学性，含蓄地指认他们具有社会煽动性，同时将这些作者视为文学革命者。换句话说，是半文学暴民。人们需要谨慎思考这种夸大的现象。”恐怖的“这个词被抹黑，但是它还是使”恐怖“作家成了一个可笑的双关语。抹黑起了作用，但并不是因为怪诞爱情的作家是恐怖的，而是因为他们明显不是。
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